鲁给洛·雷翁卡伐洛
小档案
鲁给洛·雷翁卡伐洛
英文姓名：Ruggiero Leoncavallo
生日：1857年03月08日
国籍：意大利
乐派：浪漫乐派
在威尔第之后，意大利歌剧界正式进入写实主义（Verismo）的时代。在此之中，除了目前最为人所知的普契尼外，其实还有许多才华洋溢的歌剧作曲家，鲁给洛·雷翁卡伐洛就是其中的一位。
雷翁卡伐洛生于1857年，早年就学于那不勒斯音乐学院，毕业后立志于歌剧创作，但初期作品不受赏识。之后又花十年时间在波隆那大学攻读文学，拥有深厚的文学素养，是他与同时代歌剧作曲家的不同处。雷氏的早期歌剧企图以麦迪奇家族为题材，充满文艺复兴的华丽气息，但并不合他的出版商资助人雷柯第的胃口。之后有鉴于另一位写实主义歌剧作曲家马士康尼的独幕歌剧《乡村骑士》的大受欢迎，他在1892年创作独幕歌剧形式的二幕歌剧《丑角》（又名戏中戏），自撰剧本与音乐，由年轻指挥家托斯卡尼尼在米兰指挥首演，很快地获得成功。该剧奠定了雷氏在意大利歌剧史的地位，也变成流传至今最广为人知的曲目之一。
《丑角》的故事改编自查尼的小说，取材发生在拿波里的真实谋杀事件。一旅行剧团团长的妻子与当地青年私下幽会并计议私奔，但被团长发现。最后团长在演出中恍惚不分现实与戏剧，追问妻子情夫姓名，当场手刃两人，戏也嘎然而止。此剧虽然来自真实事件，但在雷氏的文学性处理下，该事件的煽动剧情被转化成戏与人生的深沉探讨，无论在结构上与意义上，都与众不同，令人回味再三。一个明显的例子，是该剧最前面的由东尼欧所唱的“先生，女士！请容许我说说话”序幕，与最后同一人所说“戏已结束”的宣示，其中所揭露戏与人生界线的模糊难分，首尾呼应，是作曲家深思熟虑的安排。而剧中处处涌现的戏剧性音乐与优美旋律，如男主角卡尼欧的“小丑，粉墨登场吧！”与女主角聂达的《飞鸟之歌》，合唱团的婚礼场景《钟之歌》，也是该剧历久不衰的原因。
雷翁卡伐洛的作品在戏剧结构和音乐方面都有创新，开幕前的致词是真实主义戏剧原则的宣言，戏中戏的构思也十分巧妙，悲剧的情节和严肃的思想性使传统喜剧形式有了更深刻的表现力，各种优美生动的民间歌曲形式的运用——如村民合唱、吉他伴奏的情歌等，亲切明快而富于魅力。《丑角》外，他的主要作品还有《梅迪契家族》、《艺术家的生涯》等十几部歌剧。另外，他还写过很多首具有拿波里民谣形式的歌曲，如《黎明》。
雷翁卡伐洛的其他作品，目前仍旧上演的不多。其中一部是《波西米亚人》，与普契尼的著名歌剧取材自同一小说，但雷氏创作在先，自编剧本，添加不少深刻的内容。剧中马切罗所唱的《我爱慕的穆塞塔》，至今仍旧传唱。此外是歌剧《查查》中的晨歌，旋律轻快深具活力，也是音乐会的常见曲目。