万粹楼

这家名为“万粹楼”的博物馆，位于黄山脚下的屯溪老街，面积2000多平方米，糅合了徽派民居、园林、府第、商铺的风格。馆内陈列着主人收藏的大批文物，以及500多件当代名人字画、900方珍贵砚台。据说是国内少有的古建筑形式的私人博物馆。

为何要办这博物馆？主人万仁辉说，90年代初，他就对徽文化产生浓厚兴趣，见近年许多古老宅院被拆毁，深感不安，就陆续从民间购入大量由老宅拆下的石雕、木雕、门扇、漏窗等明清建筑构件。后又投资1000多万元，在去年5月为 “宝物”建成这个家。

黄山万粹楼旅游胜地黄山市，有座万粹楼，万粹楼坐落在黄山脚下的屯溪老街，这条有着悠久历史的老街，保持着宋代风貌，以其独特的徽派建筑，吸引着众多的国内外游客。在这繁华的老街上，一座高二十四米，上下共四层，占地面积五百多平方米的万粹楼，拔地而起，雕梁画柱，飞檐翘角，集木雕、砖雕、石雕为一体，古料新建，匠心独运。

一个飞檐，一副漏窗，一块砖雕，都是用从民间收集起来的明清建筑构件重新组合筑成。亭园楼阁，天井门罩，古色盎然，万粹楼，实为一座微妙古建筑博物馆。该楼主人万仁辉，历时三年耗资二千多万元兴建了我国第一家古建筑博物馆，于一九九九年四月对外开放，全国政协副主席叶选平题写「万粹楼」楼名。走进万粹楼，飞梁红柱，宽大轩敞，一池清水，石雕小桥，轩顶挂落，精雕细刻，古董家俱摆设堂前；堂侧塔形天井，鱼翔之欢，悠然宁静，仿佛置身於明清时代二楼展厅，陈列历代文物，名家瓷板艺术；三楼前厅後巷，弄外回廊，古色大画，一派徽式居民宅厅四楼屋顶花园，青瓦白墙，花坛盆景，徽式园林风格尽显其中，凭栏远望，钱安江水，古街风光，尽收眼底。

万粹楼，「藏万千精粹于斯楼」，楼中藏有远古的恐龙化石，汉代的佛像，鎏金菩萨，明朝景泰蓝缠枝纹铁缸，嘉靖鱼化龙铸钟，康熙十连屏风木雕，乾隆的大供桌，民国血檀木雕，缂丝宫灯，竹刻对联，木刻对联，陶瓷漆沙对联，抱柱联，九百方砚，傅抱石、唐云、朱屺瞻、关山月等五百馀件当代名家佳作……全国人大常委会副委员长费孝通在万粹楼驻足一整天，赞道：「象这样的私人博物馆，有钱人不一定愿建，没钱，又建不了，难能可贵。」李德生、高昌礼、廖辉、曹庆泽、李肇星、熊发起、于幼军，香港大学校长郑耀宗、台湾美协秘书长刘平衡，外国建筑大师，国内外游人在参观後赞不绝口。一位美国汉学家，将她与岳阳楼、黄鹤楼、滕王阁相提并论。万粹楼，留住岁月的痕迹，重筑民族艺术的结晶，新世纪的江南名楼，为风景名胜黄山又添一佳景。

新时代江南名楼世界展景名胜黄山，不仅以其神奇的自然景观著称于世，更以其大量的古徽州人文景观，吸引着来自世界各地的游人。被称为『活动的清明上河图』的黄山市屯溪老街，便是最主要的人文景观之一。

于这条八百米长的老街之中心地段耸立着一座万粹楼：灰青瓦当、白马头墙、漏窗红柱、飞檐翅角，堪称为一座典型的徽式楼宇。万粹楼是万仁辉先生自建的私人博物馆。该建筑系采用明清时代古建筑遗存的石雕、砖雕、木雕等旧构建之精品用现代建筑技术组合而成。她柔和了徽派民居、园林、庭院、府第、豪宅、商铺之风格，多局面，多方位，多角度综合反映了徽派建筑的文化艺术特赏，本身就是一座古建博物馆。万粹楼一楼为『九百砚堂』，陈列和经营以歙砚为主的四大名砚及文房四宝。二楼展示轮换展示馆主万仁辉先生数十年来收藏的历代文物和其它艺术品……万粹楼北倚小华山，南朝新安江。遥望城东山峦连绵起伏，如万丈青龙；西看黎阳龙山禅寺锁镇白虎，乃典型的风水宝地。万粹楼作为新一代江南名楼，将以她磅礴的气势，恢宏的风姿，与黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁一样，万代相传。

英文：

Wancuilou on the Old Street in Huangshan City-A famous in jiangnan in the new era. Huangshan area attracts visitors worldwide not only because of her plentiful human landscapes of the ancient "Qingming-Shanghe-Tu",Is one of the most important sites of human culture.Wancuilou,which is a magniflcent and elegant typical Hui-style building with caesious eaves tiles ,white corbie ables,ornamental perforated windows,red columns and upturned eaves,stands tall and upright in the heart of this 800-meterlong Old Street.Wancuilou was designed and funded by Mr.Wan Renhui as his own private musenm.She is a perfect integration of modern architectural technologies and large amount of delicate ancient Hui-style structural components in the forms of wood carving,stone carving,and brick carving and so on,which were made in Ming and Qing dynasties.She is also a hypostatic union of Hui-style folk houses,yards,gardens,mansions and stores.She reflects multi-levelly and multi-dimenslonally the cultural and artistic idiosyncrasy of Hui-style architecture.Therefore,she per se is a museum of ancient Chinese architecture. Her first floor is named"Jlubai-Yan Hall",which exhibits and sells different types of the four treasures of the study.I.e.writing brushes. ink sticks,ink stones and rice paper,especially the She ink stones.The second,third and forth floors exhibits in turn various kinds of antiques and other art crafts collected by Mr.Wan in tens of years. Wancuilou is located south to the Xiao-Huashan and north to the Xin-An river.Seen from her top,mountains and hills and hills in the eastern city stretch and wave like a black dragon;the temple Longshan in Liyang of the western city has subdued the white tiger.What a typical geomantically nice location!As a famous building in Jiangnan of the new era,Wancuilou,alongside Huanghelou,Yueyanglou and Tengwangge,will absolutely span centuries and centuries with her majestic vigor and vast charm.

楼主万仁辉万仁辉， 仁晖，万粹，祖籍南昌幽兰乡，故号“幽兰居士”,生子取名义顿、又自谐曰“顿父”，又因藏砚九百方，辟有九百砚堂，为九百砚堂主。儒家称：一方砚乃良田三百亩，故又自诩“良田贰拾柒万亩地主”。1948年1月19日(农历丁亥十二月初九日)生于福州，原住景德镇，现户籍广州，近年常避居黄山屯溪小市井。仁辉少年在景德镇师从著名陶瓷美术家南昌派艺人涂菊清先生学诗文、金石、书画、陶艺，後师从陶瓷考古学家刘新园教授、广东考古学家赵自强研究员和广东文物鉴藏家协会会长谢志峰先生学鉴藏，1983年至1985年就读广州美术学院。

离校18年来或忙于事务或沉溺书斋，极少以书画面众，更极少馈示作品予人，被友人戏讽为处师。仁辉长期从事文化艺术和学术活动 ，多次举办大型文化联谊、学术交流、文人雅集、书画笔会，与全国乃至世界各地书画艺术家有密切交往，在文化艺术界享誉颇高，为极具感召力和凝聚力的文化活动家和文化事业家。仁辉文辞闪烁，歌喉清亮，仙风道骨，温厚儒雅。

中央电视台，凤凰卫视、澳州电视等多家电视台及多种新闻媒体、多次专题报道其人其事。仁辉1995年于黄山落成登瀛楼私人艺术馆，1997年落成的丰镐园私立文化艺术接待中心。1999年落成全国首家古建形式的私人博物馆黄山万粹楼。仁辉现任广东中华陶瓷科学文化研究所所长，黄山万粹楼博物馆馆长，曾任广东中山书画社社长和诸多社会兼职，近年皆已逊去，似欲云游四海。仁辉先生原擅画人物山水，因近年视力欠佳，独创出写工牡丹。哪天您在游历万粹楼时，也许有幸可见到仁辉先生闲暇之余激情挥毫的情形。

万粹楼 - 木雕以雕刻材料分类的民间美术品种。一般选用质地细密坚韧，不易变形的树种如楠木、紫檀、樟木、柏木、银杏、沉香、红木、龙眼等。采用自然形态的树根雕刻艺术品则为“树根雕刻”。木雕有圆雕、浮雕、镂雕或几种技法并用。有的还涂色施彩用以保护木质和美化。战国和汉代即有大量木雕俑和动物雕刻，唐宋时有人物、仙佛、鸟兽等木雕。

明清时代小型木雕摆件、建筑木雕装饰和木雕日用器物大为发展。并形成地方特色，如东阳木雕、广东金漆木雕，福建龙眼木雕等。建筑装饰木雕，出现不少以民间传说、戏曲、历史故事为题材的作品；玩赏性木雕则注重发挥木质本身的美感，相形度势，因材得意，成为人们喜爱的艺术品。雕塑工具：工具是雕刻家从事创作的最直接的助手和伴侣。在木雕的工艺制作过程中，雕刻刀及其辅助工具起到十分重要的作用。俗话说：“人巧莫如家什妙”、“三分手艺七分家什”。

看一个人的手艺如何，只须观察一下他的工具便能知晓，而工具的保养修饰，也能证明劳动者素质的高低。在木雕创作中，工具齐备，会磨会用，不仅能提高工作效率，而且在造型上能充分发挥自己的技巧，使行刀运凿洗炼洒脱，清晰流畅，增加作品的艺术表现力。雕刻刀的种类有很多，基本分为二大类。一类是“翁管形”的坯刀、俗称“砍大荒”、“毛坯刀”，一类是“钻条形”的修光刀，主要用于掘细坯和修光。最宽的凿有4-6厘米，最窄的凿只有针尖那么点儿。初学木雕者在选择刀具时，首先要了解它们各自的用途，然后再到产地、厂家或铁匠铺里定制购买。坯刀以浙江东阳、温州乐清和苏州光福出产的为好，有些地方的美术材料用品商店里也能买到比较合适的木雕工具。如果在不方便或买不到的情况下，可以学会自己做，自己做的好处还在于无论刀的种类、大小形状，都可由自己选择决定，可根据不同的用途和需要随时添置得心应手的工具。不过自制刀具只限于修光用的“钻条形”。也有人试过用钢板锉改制成坯刀。

像福建用的坯刀和修光刀都是直接用铁条或钢条打制而成，因其铁柄的上方呈四方形，不用装木柄也好打坯。下面就将木雕刀的种类与用途及其制作方法逐一介绍。圆刀：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大用处，如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理。圆刀横向运刀比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆刀的线条不肯定，使用起来灵活且便于探索。根据不同的用途，圆刀的型号应有所区别，大小范围基本在5厘米-0.5厘米之间。做圆雕人物的刀口两角要磨去，呈圆弧形，否则雕衣纹或其它凹痕时，不但推不动，还会破损凹痕道的两旁。倘若做浮雕时，则应保留刀口两角，并利用其角尖的功能雕刻地子角落处，因此要配备二种。

圆刀还有正反之别，斜面在槽内、刀背呈挺直的为正口圆刀，它吃木比较深，最适合做圆雕，尤其是在出坯和掘坯阶段。斜面在刀背上，槽内呈挺直的为反口圆刀，吃木比较深活，能平缓的走刀或剔地，在浮雕中用途更大。圆刀的形状还可根据需要做成铁杆弯曲形，以便伸进较深的部位挖雕镂洞。平刀：刃口呈平直，主要用于劈削铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。型号大的也能用来凿大型，有块面感，运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚劲有力，生动自然。平刀的锐角能刻线，二刀相交时能剔除刀脚或印刻图案。瑞典和苏联的木雕人物就多用平刀，有强烈的木趣刀味。斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。如果刻人物眼角处，斜刀更好用。

料刀又分正手斜与反手斜，以适合各个方向。在上海的黄杨木雕中刻毛发丝缕通常使用斜刀，用扼、拧的方法运刀，刻出的毛发效果比用三角刀刻得更为生动自然。玉婉刀：俗称“和尚头”、“蝴蝶凿”，刃口呈圆弧形，是一种介乎圆刀与平刀之间的修光用刀，分圆弧和斜弧二种。在平刀与圆刀无法施展时它们可以代替完成。特点是比较缓和，既不像平刀那么板直，又不像圆刀那么深凹，适合在凹面起伏上使用。中钢刀：刃口平直两面都有斜度。也称“印刀”。传统雕刻认为：中钢刀锋口正中，用它打坯可保持锋正直往，使周围保留部分不受震动。中钢刀还用于印刻人物服饰及道具上的图案花纹。三角刀：刃口呈三角形，因其锋面在左右二侧，锋利集点就在中角上。

制作三角刀要选用适用的工具钢(一般用4-6毫米的圆钢)，铣出55度-60度的三角槽，将两腰磨平，其口端磨成刃口。角度大，刻出的线条就粗，反之就细。三角刀主要用于刻毛发刻装饰线纹，也是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具，操作时三角刀尖在木板上推进，木屑从三角槽内吐出，三角刀尖推过的部位便刻画出线条来。在选择使用以上刀具时，要注意掌握刀头厚薄在用途上的区别。所谓刀头，就是实际使用的那段刀面。刀头越薄越锋利，但牢度也越差。根据这种情况，开毛坯的刀头可适当厚些，以经受锤子的敲击和用力掘挠；修光用的刀则薄些，所谓薄刀密片，方可将木料刻得光洁不隙。总之，工具选择配置，一定要严格依照工艺性质，不能随意替代，而且无论在数量和质量上都应有所保证，在传统的工艺雕刻中，木雕工具往往多达百余件，工艺一般的至少也要30件，当然，经常使用的只是一小部分，有的只是偶尔使用一下。

木雕的辅助工具：主要是指敲锤、木锉、斧子、锯子。斧子的用途是配合出坯大量砍削木料，注意砍削时不宜用力过大，不可直上直下砍，斧刃应与垂直的木纹保持在45度左右，否则，木料会开裂。木锉的用途主要是在圆雕的细坯阶段，可代替平刀将刀痕凿迹锉磨平整以便修光；又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。木锉的作用还在于能大面积迅速地调整造型结构，并能与雕刻刀结合使用，将人物衣纹的辗转翻折处理得生动流畅，虚实有致。木雕敲锤的形状以扁、平、宽、方为好。锤面尺度可掌握在7×5.5×2.5厘米左右。太窄或太厚，都会影响锤子着落点的准确与力的均匀。敲锤分木制与铁制二种，木制敲锤一般采用木质比重大的硬木，如红木、黄杨、檀木、榉木及果树木料等，其规格可掌握在长27厘米，宽55厘米，厚45厘米左右；握柄部位呈圆形略扁一些，大小以握在手中适宜为准。木雕的辅助工具还包括小型电动木工抛光机和电动手枪钻。抛光机的用途仅在于作品完成后的表面处理，可以代替手工作大面积的磨光，比较省时省力，但只限于大中型的体积较为平展的作品使用，手枪钻主要用手镂空打洞，做大型雕刻时，可用它打点切轮廓。木雕的操作设备：主要是指带交叉拉条的特别稳定坚固的工作台和木钳台，上面可安置台钳和G字夹。台钳用于凿圆雕，钳口必须配备软木以防止雕刻木料及工具被夹损。G字夹用于凿浮雕粗坯用。初学者可以根据自己的条件设置一些经济简便的工作台，如坯坯凳等。大件作品可放在地上或站着或蹲着灵活操作。