摄影简史
基本信息作者:杰夫里 译者:晓征，筱果
出版社： 生活、读书、新知三联书店
出版日期： 2002-12
ISBN： 7108017342
开本： 32
字数： 175000
页数： 251
包装： 平装
所属分类： 图书 >> 艺术 >> 摄影 >> 摄影理论
定价：￥34.00
目录序言
1.了解自然
2.瞬间图像
3.纪实意义
4.小世界
5.表面以外的真实
6.放眼未来
7.欧洲社会和美国自然
8.美国社会
9.人类境况
10.有我与无我
参考书目
摄影史大事记
索引
择后记
作者简介伊安·杰夫里 英国摄影理论家，曾于曼彻斯特大学攻读历史，于伦敦大学西方艺术史学研究院研究意大利文艺复兴艺术。著有《风景摄影》、《英国风景摄影1920-1950》《神秘的城市：图像俄罗斯》导言等。多次受大英艺术委员会之托策划包括"真实的东西--英国摄影回顾展"、"英国风景摄影1850-1950"等在内的展览。
书评写一部摄影史概述可谓困难重重。世所公认的摄影经典的确存在，如美国的艾尔弗雷德·斯蒂格里茨（Aifred Sander）、保罗·斯特兰德（Paul Srtand）和沃克·伊文思（Walker
Evans），德国的奥古斯特·桑德（August Sander），法国的尤金·阿杰（Engene Atget）和英国的比尔·布兰特（Bill brandt）等人的作品。但是没有人能够自信地说我们已经了解所有重要的摄影师，或者说我们能做到这一点。当图片社、资料馆和报社进行机构优化或变更地址时，整个职业经历就会被一笔勾销。有时这照片虽被重新安置或评估，但有关摄影既往的完整进程总是失去了。
摄影的收藏者和历史学家们也看不惯这样的做法。比如，建筑摄影就仅仅是在近年才开始争得受人尊重的一席之地。1978年，波恩的莱茵博物馆(Rheninisches Landesmuseum)展出了维尔纳·曼茨(Werner Mantz)二三十年 代的摄影作品，而他不过是那个时期众多出色的建筑摄影师之一。摄影记者们也一直被忽略，如果他们为地方性生报纸或者发行量很大的媒体工作就尤其如此。他们之中极少有人有时间或者有兴趣去关心自己作为艺术家的声望。他们
在期限的压力之下不停地工作，结昊，他们的底片消失在资料库中，往往再也不会重见天日。他忙之中有一些出色的艺术家：例如，詹姆斯·雅凯(James—arche)，他是20世纪30年代英国最有应变能力的摄影师之一。
另一些困难出观了。这里有一个关于摄影的基本计量单位的问题，历史学家和评论家通常都把单位理解为单张的照片——仿佛摄影史是小型的绘画史。然而并不是所有的摄影师都对他们的作品有这样的看法。他们拍摄的照片被图片编辑们安排成某个主题、系列或组别。因此，”摄影作品”可以是一张照片，也同样可以是一本书或一篇图片于支道。在这中间，重要成就之一是沃克·伊文思的《美国照片》(AmericanPhotographs，1938年)一书。伊文思的照片分开来看漂亮而有趣；当按照伊文思和他的顾问们编定的顺序合在一起看时，它们形成了一流的艺术作品。不过，想重新认识事物开始时的样子是相当困难的，因为照片经常会在新的版式或新的上下文中重新发表。从未面世的素材被采用并被漂亮地印制出来；通过仔细的编辑，一些沉闷的经历被赋予令人惊异的全新面貌。在欧洲和美洲，摄影资料馆给我们提供了丰富的原始材料，从中我们不断地创造出有关过去的新图景，这种图景经常作为一种田园时代被用来教育不完美的现在。
摄影也从未有过主流，只有一些短期的潮流。在1900年左右的一段时期里有一场由欧洲人和美国人参加的国际，，，生运动，摄影师们通过展览和有图片的刊物相互影响。20年代末也有一个国际主义阶段，在此期间，德国人、法国人、苏联人和美国人对于建筑和设计有着共同的风格和趣味。还有有声有色的地方运动，如20世纪30年代由美国的农业安局(FarmSecurityAdministration)发起的项目。但是摄影从没有向着一个广阔的前方推进，其中一些出色的展品是独立艺术家们的作品，他们甘愿坚持其早年所汲取的风格。