张卿子像图轴
作品简介
明 曾鲸，绢本 设色，纵111.4cm，横36.2cm。
张卿子是位大名鼎鼎的医生，且诗文也名扬于世。人称隐于医道之学者。画中张卿子身着青袍朱履，一手拈须，一手宽袖下甩，神情安详，仪态端庄，形象传神。
曾鲸肖像画的风格，名扬大江南北，故授徒甚众，其中出类拔萃的
有钱塘的谢彬，为“传神妙手”、“价重艺林”。（张庚《国朝画征录
》）至如莆田的郭巩、山阴的徐易、华亭的沈韶、嘉兴的张琦、海盐的
张远等，都继承了波臣画派的风格，名盛一时。
波臣写真的艺术珍品，多收藏在两京、津、沪、杭及闽、粤各地博
物馆。他为漳浦名人黄道周画的一幅小影，为福建省博物馆所珍藏。
他是一代肖像画大师，在康乾之际，“盖以波臣一派为盟主矣”，
对后世影响甚大。当代的不少著名画家如徐悲鸿、叶浅予、黄胄等的中
国人物画，也都有“波臣派”画法的特色。
以曾鲸为首的“波臣画派”的风格，还衍余绪于日本。他的高徒张
琦就有一幅名僧《费隐通容像》的画卷流入日本，现藏于京都万福寺。
这幅画像是随福清黄檗山万福寺名僧隐元隆琦（福建人，费隐通容的法
嗣）应日本长琦兴福寺主持逸然性融的邀请于清顺治十一年（1654年）
东渡日本讲法时带去的。因之，“波臣画派”的肖像风格，以此为契机
，也就影响了日本黄檗宗僧人肖像画的风格，世代相传了。这一事实，
是过去探讨中日文化艺术交流中较少提出的问题。
曾鲸的艺术成就，在中国绘画史上占有一定地位。这颗熠熠生辉的
艺术明珠，在莆田画苑里永放异彩。
作者简介曾鲸（1568—1650年），字波臣，莆田县人，明万历间布衣。他早
岁离开家乡，长期客居江浙，足迹遍及南京、杭州、宁波、余航等地。
晚年定居南京。
波臣是一位杰出的肖像画家。他的写照，融合中西画法，妙化传神
，名重艺林。“其写真大二尺许，小至数寸，无不酷肖。挟技以游四方
，累致千金云。”（谢肇制《五杂俎》）
波臣生活的时代，正值意大利传教士、著名画家利玛窦东来南京传
教的岁月里。利玛窦曾三次来南京，住正阳门山营中，与波臣切磋人物
画艺技，交谊甚厚。利玛窦带有西洋画天主像供在南京教堂中，这幅画
“所画的天主乃一小儿，一妇人抱之，曰天母。画以铜为巾登，而涂五
彩于上。其貌如生，身与手臂，俨然急起巾登上，脸乏凹凸处，正视与
坐人不殊。”（朱维干《明代莆阳的画家》）。日本大村西涯在《东洋
美术史》中说：“万历十年，利玛窦来华，能画圣母玛利亚像。波臣既
擅长国画，没有去模仿，但也吸收了利玛窦的肖像画法。”可知波臣写
照，是在继承中国传统画法的基础上，又吸收利玛窦的画法，只师西法
之意而略其迹的。融中西画法于一炉而有所创新，自成一家。