清查士标空山结屋图轴
【名称】清查士标空山结屋图轴
【类别】中国古画
【年代】清代
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
【简介】
纸本，淡设色，纵：98.7cm，横：53.3cm。
本幅自题七言诗：“幽人结屋空山裏，终日开窗面流水。何尝有约过溪来，溪上泉声落如雨。癸亥四月邗上画寄玉峰道长先生正。弟查士标。”钤“士标”、“二瞻”二印。鉴藏印：“某景书屋”、“吴湖颿潘静淑珍藏印”、“孙邦瑞珍藏印”、“梅景书屋秘笈”、“铭心绝品”、“丙戌小千”。吴湖帆、葛有憙等裱边题记。
查士标在绘画上师法倪云林、董源和米芾。倪云林画是枯淡、静柔的，查画则以疏散简率之笔，潇洒纵横。下笔速度率意，干净利索。在清代张庚《国朝画征录》中记载:查士标,画初学倪高士,后参以梅华道人、董文敏笔法,用笔不多,惜墨如金,风神懒散,气韵荒寒,逸品也。这幅画上，画家用干笔皴擦，率意中不乏繁复；布局工整，树石刻画精微，淡设色极淡雅。此图画空旷山峰的起伏中,一屋舍悄立于中,意境清幽明净,风格诚如清代张庚所论。
查士标作为明代的遗民画家，持消极遁世的人生观。他在怡情于山水间结交了许多隐士。此图是他68岁时画赠好友玉峰道长的精心之作。构图注重远、中、近三景间物象聚、散的呼应统一关系。近、中景因表现杂木、小桥、独舟、孤亭等细碎物象而为“散状”。远景厚实的山体聚成石壁，它的整体性凝聚了散落的近、中景；而散落的近、中景又打破了远景的平整、呆板，活跃了画面。山石的形体，先以直线勾出轮廓，再以侧锋作疏朗而清晰的竖式皴擦，然后以清淡古朴的赭石等色晕染。树叶的表现方法丰富，或以长短线条表现，或以笔尖戳点，其灵活多变的形态，令本为点景的树木成为全画中不可或缺的一部分。