魏春荣
抗日英雄魏春荣魏春荣(1908～1990)，今东古城镇尹固村人。1936年参加中国工农红军，同年加入中国共产党。先在红军野战总部任内卫班长，担负中央首长的警卫工作。抗日战争时期，抗日军政大学学习结业后，在八路军115师先后任排长、连长、副营长等职，参加了山西侯马埋伏战、芦上攻坚战等多次战斗，为开辟和巩固山西、山东抗日根据地做出了一定贡献。解放战争时期，先后在滨海军区、山东军区任招待所所长、独立营营长、县大队长。在困难的条件下，他认真做好伤员调转接待工作，帮助建立地方武装，开展剿匪清查斗争。在长期艰苦频繁的战斗中，英勇善战，出生入死，多次负伤。建国后，任东北军区汽车学校武装部长、解放军兽医大学科长，沈阳军区82疗养院副院长等职。抗美援朝战争中，为培养汽车驾驶员、支援前线做了大量工作。在长期从事的后勤领导工作中，他办事公道，工作勤奋，表现了一个老红军战士较高的思想觉悟。1961年8月，按师职干部待遇离休。曾荣获国家3级八一勋章、3级独立自由勋章、3级解放勋章、2级红星功勋荣誉章。
北昆名家魏春荣1972年出生。工习闺门旦、花旦 。
国家一级演员，第21届中国戏剧梅花奖获得者，工旦角。1982年考入北京戏曲学校昆曲班，1988年毕业后在北方昆曲剧院工作。主演大戏晴雯、阎惜姣、牡丹亭、玉簪记、奇双会、南唐遗事、关汉卿等。
在校期间跟随李倩影、林萍、乔燕和等多位老师学习昆曲表演艺术。学习演出的剧目有《双下山》、《胖姑学舌》《春香闹学》、《相约、相骂》、《落园》、《小放牛》、《游园惊梦》、《刺虎》、《思凡》、《盗令、杀舟》等传统戏。
1988年毕业后，分配在北方昆曲剧院工作，工作期间先后又向周仲春、蔡瑶铣、周志刚、董瑶琴、张玉雯、洪雪飞等多位表演艺术家学习了《活捉》、《琴挑》、《问病》、《偷诗》、《秋江》、《断桥》、《写状》、《斩娥辩冤》、《赏荷盘夫》、《长生殿.小宴》、《连环计.小宴》、《游湖端阳》、《瑶台》、《藏舟》等剧目。并主演了大戏《晴雯》、《阎惜姣》、《牡丹亭》、《玉簪记》、《奇双会》、《偶人记》、《南唐遗事》、《关汉卿》、《长生殿》（与上昆合作）、《西厢记》（大都版）。并曾主演过话剧《天上人间》、《龙凤呈祥》。
拿下中国戏剧最高奖三十岁的昆曲演员拿下中国戏剧最高奖
日前传来消息，北方昆曲剧院优秀青年演员魏春荣获得了第21届中国戏剧梅花奖。梅花奖是中国戏剧界的最高荣誉奖。年仅30岁的魏春荣能获得如此殊荣，是她苦练基本功结出的硕果。
■勤学苦练，冲破“女怕《思凡》”的说道
“奴把袈裟扯破，埋了藏经弃了木鱼……把钟楼佛殿远离，下山去，寻一个年少哥哥。”几句短短的唱词，再加上演员的细腻表演动作，把一个不甘空门寂寞的少女追求凡人生活的心态刻画到了“入木三分”的程度，使众多观众为之哭泣不止，掌声也随之在大厅里响起。这是北方昆曲剧院为魏春荣举行个人专场演出时留下的生动一幕。
在这次专场演出中，魏春荣为观众演出了《水浒记·活捉》、《孽海记·思凡》和《窦娥冤·斩娥》等三出戏。前面讲述的是魏春荣在《孽海记·思凡》这出戏中扮演色空的演出情景。《孽海记·思凡》是一出由“一人唱到底”的戏。常言说，对昆曲男演员来讲，最怕演《夜奔》；对昆曲女演员来讲，最怕演《思凡》。魏春荣谈起演色空这个角色时，不无感慨地说：“要表演好色空这个角儿‘冲破佛门戒律’的内心世界，唱、念、做、打的表演难度都比较大。我的体会是只要认认真真练功、做戏，就不会有什么可怕的。”
魏春荣原先对佛文化了解甚少，为更快地进入角色，她阅读了不少国内外有关描写女性内心世界的名著。她说：“的确是这些名
著中的女性和电影中的尼姑、修女，把我带入了色空的生活空间。”此外，她还体会到，要把色空那种不甘空门寂寞的内心世界表现出来，面部表情是个关键。为此，她经常照着镜子表演哭笑、冥思、忧郁、怜悯、渴望等面部表情。有时，一练就是一两个小时。经过多年的反复苦练，她终于能随意调动面部的每根神经，表现出各种预先设计好的面相。
■练功破膝，感天动地《窦娥冤》
林萍是魏春荣12岁进入北京戏曲学校时的恩师，“魏春荣聪明，悟性强，扮相也俊美，声音也洪亮。”林萍老师这样赞叹说，“她戏路宽，花旦、闺门旦、刺杀旦的戏，她都能演。演什么，像什么。她很会利用自己的一双漂亮的大眼睛，非常传情。表演上她放得开，收得住，具有很强的吸引力和感染力。”
《窦娥冤·斩娥》是根据关汉卿代表作《窦娥冤》改编的。魏春荣为演好这出戏，在著名昆曲表演艺术家、全国人大代表蔡瑶铣的精心指导下，苦练寒冬和酷暑。蔡瑶铣说：“以前昆曲有《金锁记》的《斩娥》，属于正旦戏。对魏春荣来讲，这出戏是有一定难度的。这个人物跟其他的闺门旦有所不同，要展现出窦娥悲、怨的心情。从表演的唱、念上，人物力度比较大。为了符合原著和突出这个人物，我们在设计上让演员戴上刑枷和甩发。大家知道，旦角是不用甩发的，特别是中间的甩发。为练甩发，魏春荣是下了很大的功夫的。以前她根本就不会甩，她就天天练。后来，她说脖子疼得连觉都睡不了。还有跪步，她为了准确，在练功时连护膝都不戴，膝盖都磨破了。我当时也是非常心疼的。”
■淡泊名利，咬定昆曲不放松
魏春荣1988年毕业于北京戏曲学校，功习花旦、闺门旦、刺杀旦，先后获得过“表演奖”、“凤仪杯表演奖”、“兰花优秀表演奖”和第三届“洪雪飞基金奖”等。她是昆曲著名表演艺术家韩世昌（韩派）的传人。蔡瑶铣谈起魏春荣时这样说：“我是最近几年开始接触魏春荣的。魏春荣小的时候给我留下很深的印象。最让我难忘的是在她入学考试那天，我参加招生值班，一眼看到一位穿一身白色衣服的姑娘，她一双大眼睛，非常突出。我问她叫什么名字？她大方地回答：‘魏春荣！’我当时就非常喜欢她。最近几年，我又发现魏春荣在闺门旦这个行当上有一定的发展，在她身上是具备这样的素质的。在近几年我又教她了《玉簪记》中的《琴挑、问病、偷诗》，还有《奇双会》中的《哭监、写状、三拉、团圆》。通过这些戏的学习，我发现魏春荣在表现人物细腻的心理状态上有很大进步。”
魏春荣版杨贵妃
全本昆曲《长生殿》的第一本《钗盒情定》在保利剧院上演，剧中魏春荣饰演的杨贵妃以其漂亮的身段和温婉绮丽的声音再现了杨贵妃“回眸一笑百媚生”的倾城之美，令观众惊艳。全本《长生殿》将中国戏曲的古典美和现代审美意识融合。整台昆曲演出充满华丽、唯美的风格，而化妆、头饰等方面以细腻、张扬的特点带来视觉冲击。魏春荣饰演的杨贵妃刚出场时，是在一群宫女的簇拥下从上场门背对观众款步而行，走到舞台中间，然后缓缓转身，一个亮相，令杨贵妃“回眸一笑百媚生”的美丽映入观众眼帘。在《春睡》这场展现杨贵妃与唐明皇新婚甜蜜的场景时 ，魏春荣表现的杨贵妃则娇俏可爱，与贵妃的雍容华贵大不相同 。《长生殿》将唐皇李隆基和妃子杨玉环的爱情故事置于历史事件“ 安史之乱”和唐王朝由盛到衰的大背景下，展开一场历史事件、生死爱情、民情民生相交织的波澜壮阔的戏剧，全剧将50折戏分为《钗盒情定》《霓裳羽衣》《马嵬惊变》《月宫重圆》四本，历时十小时完成演出。
捉活魏春荣版本这是演出第二折，昆曲给人的感觉是精致极了。魏扮相佳，可惜略胖了，演出这种鬼气的人物略现不足，我总觉得魏有点猴气，照片里有应验，大伙可以看一看。
出场的魂步还是不好，马宝旺的张文远，作派还好，但龙虎结合的唱法介乎丑儿和小生之间，气息也比较粗，转换不很自然，不太受听。
具体的我也不太懂，看图吧，希望有人给讲解、普及。
坚守昆曲“上甘岭”的魏春荣
"你看我们小魏，也时髦，也漂亮，眼睛比赵薇也不小，还比她更有内涵呢。"新任北方昆曲剧院党委书记兼副院长李伟在"魏春荣专场演出"前有些不平地对记者说："就因为我们小魏甘守清贫、留在昆曲的阵地上，就不能多给点版面宣传宣传？"
北方昆曲剧院青年演员魏春荣的专场演出，倾倒了台下的观众。魏春荣的第一折戏，是由她的恩师孔昭亲自指导的《活捉三郎》。小魏向观众展现出一个为追求爱情不顾死活的古代少妇形象。这个美丽的女鬼以她的行动控诉了封建制度对妇女的迫害。她的"鬼步"又快，又飘，又稳，"鬼气"森森。她对张文远爱得是那么深、那么切，比活人富于人性，让观众在大幕拉上后还回不过劲来。
第二折是魏春荣的奶师林萍口传心授的韩（世昌）派名剧《思凡》，一动一唱皆有准谱准纲。都说"男怕《夜奔》，女怕《思凡》"，小魏演来却轻松自如，似闲庭信步，让观众看了惟有说"美"，而不会叹息："哎呀，真不容易。"这背后下了多少功夫，可想而知。大轴是名师蔡瑶铣点拨下新排的剧目《斩娥》，其精彩无须赘述。只这三出戏连缀演来，都似精雕细刻，甚至举重若轻，没有丝毫的囫囵。
而更令我感慨的是魏春荣的"上甘岭"精神：１９８２年，与她一同到北昆学戏的姑娘现在只剩下四个了。都说她的条件最优越，早晚得走，可偏偏是她把昆曲当命，早晚三遍功，清贫寂寞全然不知。在联合国教科文组织大厦，她的一出《活捉》艺惊四座，使全场的大鼻子、蓝眼睛叹服："啊！昆曲真不愧为名列世界第一的文化遗产！"