外面的世界
书籍
作者：（法）杜拉斯著，袁筱一译
ISBN：10位［7506338793］ 13位［9787506338790］
出版社：作家出版社
出版日期：2007-1-1
定价：￥28.00 元
内容提要
《外面的世界》给了我们一个连带的命题：她的其他作品——尤其是所谓“自我虚构性”的小说——真的是如此内在吗？
不希望消融的，却明知道一定会消融，因为这个世界里所有的物质最终一定会走向结束。这其中，包括爱，包括文字。绝望来自于此，但是我们无能为力。抵抗这种绝望有两种途径：无知或是超乎寻常的，西西弗斯的勇气——那种走向灭亡，却充满幸福感的勇气。和大多数人一样，杜拉斯没有这份勇气，然而走进文字世界的人又回不到无知里。
杜拉斯之所以成为伟大的杜拉斯，不仅仅因为《情人》、因为《广岛之恋》，还因为《外面的世界》，在有良知的作家心中，拥有最可宝贵的社会道义与人间情怀。
编辑推荐
本书辑录了玛格丽特·杜拉斯1962年1993年间撰写的报刊文章、序言、书信、随笔。
是不是地，每当外面的世界将我吞没，每当发生了一些让我疯狂、让我必须蹿出去、走到大街上去的事儿，我就会为外面的世界写作。
——玛格丽特·杜拉斯
[内容简介]
“走进杜拉斯书系”之一。
本书辑录了玛格丽特?杜拉斯1962年至1993年间撰写的报刊文章、序言、书信和随笔。有的文章源于政治或社会事件，有的是因为一部心爱的电影，一帧帧看了良久的画作，一次相逢，一夜寂寞。这些文字是玛格丽特?杜拉斯为身外的世界写的，它们构成了她的作品集的一个补充。
从某种意义上来说，《外面的世界》算不上是杜拉斯最重要的作品，就像她自己在前言里说的那样，她写了很多文章，却忘得也很快。然而她从来不会忘记自己写的书，从来不会。不知道是否因为这个缘故，她同意把三十几年间陆陆续续给报纸杂志写的文章辑成集子，出了第一本，接着又出了第二本，毕竟有了她不会忘却的书的形式。
其实典型的杜拉斯作品是时下流行的“私人语言”的写作。杜拉斯不相信有除却自身之外的故事，虚构从来不存在，她说。或者可以这样说，她本身就是虚构的，有开头、结尾，有命定的快乐、悲伤和动荡。在文学史上抹去她会像抹去一个故事那么简单而不留痕迹——她知道这一点，如此才有生命与成名的局促感。她害怕“卡车”那样的旅程，永远望不到头似的。
然而《外面的世界》不是这样的作品。所谓的“外”，原来就是与“内”相对而言。热衷于私人写作的杜拉斯对外面的世界一样很感兴趣。她的工作台铺得很开。媒介——尽管她扬言鄙视媒介,政治——尽管她不承认萨特或波伏瓦的那种“介入”文学，以及一切社会的、历史的、政治的、艺术的，一切形式与非形式的，一切道德的与非道德的。
目录
译序
再版序
前言
关于文章排列的顺序
阿尔及利亚人的鲜花
小学生杜弗莱斯恩可以做得更好
“LILAS”这个词的高和宽差不多
巴塔耶、费多和上帝
关于乔治·巴塔耶
啊，不再有绞刑了吗？（从王宫咖啡馆听来的谈话）
下等人的巴黎
巴黎的旅游业
维耶特的贵族血统
莫尔尼公爵的沼泽地
巴黎的拥挤
百分之一的小说可见天日
人造卫星时代的孩子并不胡思乱想
只够两个人的，就没有第三个人的份
公交公司的这些先生们
巴黎的种族主义
走开！
皮埃尔·A，七岁零五个月
为《七月十四日》辩
布达佩斯的杀手们
巴黎，8月6日
引人发笑的绘画（杰尼克·杜科的画展）
塞纳－瓦兹，我的故土
奥朗什的纳迪娜
“垃圾箱”和“木板”要死了
施瓦西－勒洛瓦的恐慌
和一个不思梅改的“小流氓”的谈话
两个少数民族聚居区
与一个加尔默罗会修女的对话
快乐的绝望之路
这个黑色的大家伙
恐怖的知识（罗伯特·兰阿尔的《工作台》）
被驱逐出威尼斯的人：萨特
萨驱逐出威尼斯的人：萨特
萨洛尼克的猛兽（瓦西里斯－瓦西里科斯的《Z》）
载着一千具尸体的火车从巴基斯坦开来
让－玛丽·斯特罗布的《奥通》
……
书摘
前言
没有不涉及道德的新闻写作。所有的记者都是伦理学家。这绝对无可避免。记者就是一个观察世界的人，观察这个世界的运转，每天，站在很近的地方注视着它，把它展现出来，让大家得以再度审视——这世界，这世界里的事件。从事这项工作就必须对所看到的东西做出判断。不可能不做。换句话说，所谓客观的信息是个彻头彻尾的骗局，是谎言。从来没有客观的新闻写作，没有客观的记者。我已经摆脱了许多加之于记者的偏见，而这一点，我认为是最严重的：即相信可以理清一桩事件的客观联系。
为报纸写作意味着即时写作。不等待。所以，这样的写作应当让人感觉到这份焦灼，这份迫不得已的快捷，以及一点点的不假思索。是的，不假思索，我不讨厌这个词。
您瞧，有时我自己就会给报纸写点儿文章。时不时地，每当外面的世界将我吞没，每当发生了一些让我疯狂，让我必须蹿出去、走到大街上去的事儿——或者我没有更重要的事情可做。有时的确会这样。
因此，我为报纸写文章的理由很多。第一点无疑就是让自己走出房间。如果我写书，每天都要写上八个小时。写书的时候，我从来不写其他文章。我蜷缩在窝里，时间对我来说一片空茫。我害怕外界。写书的时候，我想我甚至都不读报纸。我无法在写书的间歇插进这样的事情，我不明白身边都发生了些什么。而写文章对我来说就是走出我的房间，那是我最初的影院。
还有别的理由，比如说我没钱了。所有应景之作都很来钱。要不就是我答应了人家的，例如我答应过《法兰西观察家》为它写定期专栏，于是我就不得不定期交稿，比如说在1980年，我为《解放报》写专栏。
我之所以写作，在报纸上写文章，还有别的原因，那就是我为各种运动所席卷，难以抗拒：法国的抵抗运动、阿尔及利亚的独立运动、反政府运动、反军国主义运动以及反选举运动；或者，和你们一样，和所有人一样，想要揭露某一阶层、某一群人或某一个人所忍受的不公正——不论是什么范围内的不公正；而如果一个人疯了，丧失了理智，迷失了自己，我也会因为心生爱怜而写；我还关注犯罪，关注不名誉的事，卑劣的事，特别是司法无能、社会允许之时，我会做出自己的评判——这是一种自然的评判，就像人们评判暴风雨和火灾。这里，我想起了我写的第一篇文章——我很愿意把它放在篇头——《阿尔及利亚人的鲜花》，我也想起了《奥朗什的纳迪娜》，想起了《垃圾箱和木板》，想起了公共救济事业局的那些孩
同名电影外文名称 Wai Mian De Shi Jie
导演： 于向远 Xiangyuan Yu
主演：
李强 Qiang Li
陈永胜 Yongsheng Chen
国家/地区：中国
上映 2007年
对白语言： 汉语普通话
色彩：彩色
制作公司：
中央电视台电影频道[中国]
中国电影集团公司[中国]
剧情
四个来城里打工的陕北青年，他们走着不同的道路。双贵在豆腐坊打工，当老板受重伤住院时，他毅然挑起张家的生活重担，直到老张伤好出院。圆娃认真地在建筑工地打工，还被评为优秀民工。大嘴开始捡垃圾，后来做了小偷，被依法判刑。扁娃吃不了工地的苦，到小饭...