维特依，早晨
【基本信息】
作品名称：《维特依，早晨》
画家：克劳德·莫奈/1901
板式：油画/89×92cm
【画家介绍】
克洛德·莫奈 1840年生于巴黎1926年卒于吉维尔尼
莫奈的童年是在勒阿弗尔度过的。他在那里结识了尤金·布丁。在布丁的鼓励下，他开始习画。1862年，他曾拜一位学院派画家为师，但收效甚微。于是，他便同巴齐耶、雷诺阿、西斯莱等朋友一起，自学绘画。他们常在枫丹白露的树林边或诺曼底海边写生。莫奈的画起初在官方画展上曾获得不小成功，但不久就遭到封杀，原因是他在室外创作的一些作品，例如《花园中的妇人》(1866，奥赛博物馆)，引起不少人的反感和抵制，人们难以接受这种具有高度自发性、概括性和技术自由的画法。1870年，莫奈去了伦敦，以躲避当时的战乱。1871年，他途经荷兰回国。在这期间，他有机会接触从弗兰斯·哈尔斯到透纳等绘画大师的作品，从中获益匪浅。在他1872年在勒阿弗尔港创作的，曾参加首届印象派画展的作品《日出·印象》(马尔莫当博物馆)中可以清楚地看出这种影响。莫奈从此成了新绘画的领头人物。无论在他居住的地方(从1883年起住在吉维尔尼)，还是在他造访的城市(1899—1901年间，三次访问伦敦)，他的作品均引起广泛关注。经过不懈的研究和探索，他在90年代初期，完成了不少系列作品，并在1900年之后画了许多以睡莲为题材的作品，最终成为最著名的印象派绘画大师。
【作品介绍】
1878－1881年，莫奈曾住在维特依。那时他还不为人知，生活也十分困难。1879年9月，他的妻子卡米耶——两个孩子的母亲，在这里去世。面对这么多灾难，莫奈的画，此时几乎全是纯风景画，色彩黯淡，有时像是刺耳的半音和弦，表现出深深的哀伤。他多次在不同的季节，面向维特依村，描绘它的庞大身影，其中部分被河岸的树林遮挡《雪中的维特依》(1879－1880，奥赛博物馆)。
二十年后，已经成名的艺术家在物质上已相当宽裕，他经常故地重游。1883年，莫奈定居吉维尔尼并在1900年买了一辆汽车。从此，只要他舍得放下他的花园向他提供的素材，他便带上未画的或正在画的画布，驾车前往拉瓦库尔和维特依周围的景点。他从拉瓦库尔当地居民尚布里夫人租给他的一栋小楼的阳台上，在几乎同样大小的方形画布上，画了15幅维特依的景致，这些画非常近似但又因不同的色彩处理而各有特色，它们按自然顺序编入19世纪90年代初完成的系列画中。为了突出它们是在不同时段画的同一主题，好几幅画在标题上都注明了作画的时间或天气状况，如《维特依，下午》(施韦因富特、格奥尔格·舍费尔收藏)，或《维特依，粉红色效果》(芝加哥艺术学院)。
这里展出的里尔美术馆收藏的那幅画清楚地分为三个不同的部分：塞纳河占据了画布的多一半高度，直到河岸，河岸上的金字塔形的多面体代表村庄。为了使构图更显生动，村庄向画的左边偏移，最左面的房子似乎要碰到画的外缘。所有的建筑都以山为背景，只有在高处的钟楼以天为依托，而天只占画面的很小部分。每一部分的色彩各具特色，都是通过对笔尖的不同运用而画成。前景部分长长的水平线条展示出不同的蓝色，其中还有些阴影和橙黄色。绿色和橙红色的粗粗几笔刻画出河岸，而岸边则成为由房屋和教堂组成的多面体的基础，它被处理为极具特色的垂直小杠。笼罩一切的晨雾淡化了整个画面，墙面变成接近白色的浅黄色，红色的屋顶变成橘红色。村庄背后的山用斜画的绿和紫两种互补色彩来表现，以便突出村落。天空采纳了背景部分的所有色彩，只是加以淡化，手法更加细腻、轻柔，以致流畅的画笔痕迹难以辨认.
莫奈的6幅维特依风景画，包括里尔的这幅，和卡米耶·毕沙罗的新作，均于1902年2月20－28日在巴黎伯恩海姆兄弟画廊展出。画展又一次获得成功。慕名而来的评论家大谈这一绘画技法的现代特征。