击弦乐器
筑筑是一种中国古代的击奏弦鸣乐器。《战国策·燕策》中记载了战国时期高渐离击筑，荆轲和而歌的故事，可推算筑的产生年代应早于此。魏晋南北朝时，筑曾是相和歌的伴奏乐器。唐朝用于雅乐，以后失传。关于筑的形制，历来文献记载不同。《汉书·高帝纪》应劭注：“状似琴而大，头安弦，以竹击之，故名曰筑。”颜师古则说：“今筑形似瑟而颈细也。”汉许慎《说文解字》中记载筑为5弦，《隋书·音乐志》中记载筑为12弦，宋陈《乐书》载：“筑之为器，大抵类筝。其颈细，其肩圆。以竹鼓之，如击琴。然又有形似颂琴，施十三弦。”长沙马王堆3号汉墓出土一件筑的明器模型，长约33厘米，形似四棱长棒，头尾各有5枚小竹钉一字形排列，推想张弦5根。1号汉墓棺头档上有一击筑图像，为左手执筑，右手持细竹击之。
相和歌
相和歌是中国汉代时在北方民间音乐的基础上，吸收先秦楚声等传统乐种形成的一种音乐形式。
注：贵州省的省会贵阳，古时盛产竹，以乐器筑闻名，故称“筑城”；又因其森林覆盖率广，称为“林城”。
扬琴扬琴又称蝴蝶琴、打琴、敲琴、扇面琴等，明末经波斯传入中国，起初流行于广东一带，后扩及闽浙、江淮和中原地区。发展至今已成为多种戏曲、说唱音乐的伴奏乐器，并在广东音乐、江南丝竹、山东琴曲、河南板头曲等民间器乐乐种中占有重要地位。扬琴多为木质扁方形音箱，张钢丝弦或金属缠弦，少者8～10档，多者13～18档，每档2～4根弦。 扬琴的演奏方法有单竹类、齐竹类、轮竹类、颤竹类、滑抹类、揉弦类、拨弦类、抓弦类、点弦类以及装饰音类。其音色清脆悠扬，通过各种顺打、慢打、齐打、密打、分打、连打、夹打、衬音、坐音、顿音、花音、装饰音、论竹、浪竹、颤竹、滑颤等技巧的运用，形成丰富多样的花点、线条，使曲调华丽、活泼、流畅和具有民族韵味。
扬琴流传至今已有三百余年，已经成为中国重要的地区性民族乐器。
钢琴钢琴是用琴键带动琴槌敲击琴弦并使其发音的键盘乐器。是一种既能演奏和声与复调音乐，又能担任独奏、重奏、伴奏的重要乐器。它的结构复杂，音域宽广，表现力极其丰富，并具有高难度的演奏技巧。钢琴的结构部件主要包括键盘、踏板、击弦机、琴槌、琴弦、金属框架及共鸣板。其键盘按十二平均律半音关系排列，分上下两排黑白键。钢琴的音域比除了管风琴以外的任何乐器都宽，正好7个八度(【A2】到【a3】)或7个八度加1个三度(【A2】到【C4】)。每个琴键控制一个音，共有88个键，有的钢琴甚至有96个键。除了键盘外，钢琴还有至少两个踏板(有的钢琴3个)。右边的踏板称为制音踏板（也称延音踏板），左边的踏板称为弱音踏板。中间踏板称为持音踏板。 钢琴有三角钢琴、立式钢琴和电子钢琴三种。三角钢琴呈羽翼三角形，琴弦是横向排列的，音板平躺在琴弦下方，发音洪亮，传送较远。立式钢琴的外形如长方立柜，琴弦是斜向垂直排列的，音板在琴弦的后面竖立，主要优点是比三角钢琴节省空间，缺点是由于琴弦较短，比三角钢琴缺少共鸣，声音差。电子钢琴的音板由一个连接扩音器的电子并联系统所替代，扩大的声音从装在乐器底部的扬声器中放出，附加的踏板对音量进行严格的控制。连接放大器的可调旋钮能改变声音的混响。
三角钢琴三角钢琴与钢琴相似，是于18世纪欧洲的古钢琴上演变而来的，又称羽管键琴，一般用于大型演出或专业人士，长度大约为 2.7米。
钢琴踏板构造制音踏板
制音踏板可以使制音器抬起，离开所有琴弦，这样，在琴键放开后，被敲击的琴弦继续振动（不过，踏板必须踩下），并与其他琴弦产生共振。
中间踏板
中间踏板称为持音踏板，它使制音器保持踏板踩下之前弹奏的音，使它们在其他音被弹奏时仍然持续发音。
弱音踏板
弱音踏板可以将整个大三角钢琴的机械装置向右略微移动，使大多数锤子少击一根琴弦，高音只击两根，中间音域的音只击一根，低音仍然击一根，这样只听到很少泛音，减弱了音量并改变了音色。