莺啼序
《莺啼序》
词牌格律
莺啼序
平平仄平仄仄，仄平平⊙仄（韵）。
⊙⊙仄，⊙仄平平，仄⊙⊙仄平仄（韵）。
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仄⊙平，⊙仄⊙平，⊙⊙平仄（韵）。
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平平仄仄，平平平仄，⊙平⊙仄⊙⊙平，仄平平，⊙仄平平仄（韵）。⊙平⊙仄平平，⊙仄平平，仄平⊙仄（韵）。
吴文英 《莺啼序》年代：【宋】 作者：【吴文英】 体裁：【词】
残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔镫分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡．亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
《莺啼序》是除了《重楼叠月》外词中最长的调子，全词有240个字，概为梦窗首创，显示出他的卓绝才力，具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情，在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。夏承焘说：“集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆遗苏州遣妾，其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。”我们且看作者的情丝如何在今与昔，苏与杭之间自由穿行。
第一段，写现实，自己在爱妾死后，犹自在苏州伤春。语气舒缓，意境深长。词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节，残寒病酒，“天时人事日相催”（杜甫《小至》）。开头第一句，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，寓刚于柔。这时词人闭门不出，但燕子飞来唤我出游，好像说，春天已快过去了。于是“驾言出游，以写我忧”。词人在湖中看到岸上的烟柳，不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时词人的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前，多数用领字或虚字作转换。吴文英的词，则往往用实句作承转，不大用领字。这就是所谓“潜气内转”，是词人与其他词人不同的地方。何谓“潜气”？就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识，它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字，增加了理解上的难度。“潜气内转”，只要发现贯穿词中的情感线索，其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里，其情愫就像轻絮一样随风游荡，随风展开；而下面三段所写内容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨铭心的情事。从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分，地点是西湖，词人开始是骑马，后来“傍柳系马”，转入水路，通过婢女传书暗通情意。“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”二句，是写初遇时悲喜交集之状。“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多：“断红湿、歌纨金缕”，意思是，因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。“瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句，进一步写欢情，但含蓄不露，品格自高。
第三段写别后情事。“幽兰旋老”三句突接，跳接，因这里和上片结处，实际上，还有较大距离。此段先写暮春又至，自己依然客居水乡。这既与“十载西湖”相应，又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏，将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象，回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。“别后访”四句是逆溯之笔，即一层层地倒叙上去。先是写“林花谢了春江”，然后写“瘗玉埋香”，暗示人也已随花而去，美人原本就常和花联系在一起，所以这句是风景和人事兼道。于是逆溯上去，追叙初遇。“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”，这是倒装句，应该是：“记当时短楫桃根渡”，“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿”。这几句是当时艳遇，伊人顾盼生情，多么艳丽，即使是潋滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；苍翠的远山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因旧情难忘，所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再次吟咏，当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前，但是所用意象不同，而且体现出创作之理也不同，这次抒写已经有了生离死别的意味。
第四段淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。感情深沉，意境开阔。因伊人已逝去，词人对她的悼念，历经岁经年。但“此恨绵绵无绝期”。词人在更长的时间中，更为广阔的空间内，极目伤心，继续抒写他胸中的无限悲痛之情。“危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎”所见之景已侵染上作者的伤痛。“殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是充满遗恨。是“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”；所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深，都在极力渲染凭吊的巨痛。也有睹物思人的回忆：“暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸风（钗）迷归，破鸾（镜）慵舞”。“鸾镜与花枝，此情谁得知？”镜台上饰物凤翅已下垂，而鸾已残破，暗示镜破人亡，已无从团聚。
总之，作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来，反复咏叹。层层深入，值得细细品味。另外，从中国古代文学比兴寄托的传统来看，艳情多和身世之感交织联系在一起，梦窗此词写爱情，但亦可从中领略其身世的哀叹。
●莺啼序
吴文英
横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。
断霞晚、笑折花归，绀纱低护灯蕊。
润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云坠。
听银床，声细梧桐，渐搅凉思。
窗隙流光，冉冉迅羽，诉空梁燕子。
误惊起、风竹敲门，故人还又不至。
记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。
怕因循，罗扇恩疏，又生秋意。
西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。
霞佩冷，叠澜不定，麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪。
綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。
嫣香易落，回头澹碧销烟，镜空画罗屏里。
残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。
念省惯、吴宫幽憩，暗柳追凉，晓岸参斜，露零沤起。
丝萦寸藕，留连欢事，桃笙平展湘浪影，有昭华秾李冰相倚。
如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸。
吴文英词作鉴赏
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。
全词共分四叠。第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝，往事已隔多年。燕子归来，旧巢不存，惟有空梁，比喻心爱的人已经离去。风吹竹响，引起作者的错觉，以为是故人敲门，但很快便意识到，故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句。因竹而思及故人，因故人又想起与竹有关的另一件事情：“记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。”琅玕\\\，指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字，香痕犹在，但已成陈迹，睹物思人，旧情不堪追记！“罗扇恩疏”，是她当时的怨语，现在竟成事实，特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就象湘波之影。
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。
词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
南柯舟《莺啼序．平生乐》文/南柯舟
序
《莺啼序》传为词格中最长词牌，今试填之。秋雨孤舟君在《词乡校论坛》与半坡村君对话，颇为高见，精彩绝伦！音韵之基，公推王力先生《曲律学》，论诗词之作，首荐《人间词话》，今值王国维静安老逝世八十周年，深感中华汉诗词之奎丽无双，世所无匹。哀哉词乐失传，宛赛圆明园炎焚焉，华人汉诗，音诗相匹，文韵相辅，乃天上仙乐人间妙曲。
遥想当年三五乐姬、八九文士，于滕王阁上,谈诗品辞作赋；谢脁楼中，章成曲备声启。黄鹤楼台，登高赏景作诗。芙蓉楼头，咏词话别；江畔长汀，离文啸歌；兰亭嘉会，泼墨挥毫；俱亡已！俱往已！
人生如梦，何事乐尔？平生乐事，嘉朋良侣，饮茶品酒；读千卷书，行万里路；少时赏花，老来遛鸟。人生本难得如此遐意，词人戏笔尔。
南来雁行阵阵，正鹰飞鹞啸。
水澄碧、流向东江，任取乌发苍耄。
万船载、酸甜苦乐，悲悲喜喜随流杳。
教平生，来驻洪荒，累多欢少。
雾里初晴，烈日落雨，看天公最恼。
更谁教、休放佳时，挞青邀友宜早。
酒和茶、杯杯唤与，半相倚、莺歌人笑。
醉呼樽，夸汝金兰，胜吾相好。
狂歌快意，劲舞欣然，易将岁华盗。
霎那醒、百年遭遇，梦里江湖，海蜃难追，画中廊庙。
峰回路转，荆篱茅舍，河山当绘新图画，数支宣、万里风光傲。
丹青笔走，飞霞落日熔金，渚山碧水游瑁。
苍苍柳色，眇眇飞鸿，瞥眼西屋眺。
纸载尔、无端焉事，旧院新乌，噪噪咽咽，唤余归老。
龆龄逗鸟，廉坡今老，余生当遇欢乐趣，对春风、驯鸟嫌莺闹。
长空飞燕翩跹，少小时光，又来梦召。
《莺啼序．平生乐》，仄韵定格，八部啸韵，全文二百四十字。
范文飞《莺啼序．送别》
春光已然病去。露从低倚户。月来晚、轻挑无眠。似诉萧索迟暮。
清纱落、黄沙似雪。云波簇簇飘如楚。几丝凉风至。残红尽起歌舞。
荏苒传情。不觉三载。已无回归路。忽如梦、颜窕妆红。蓦然随风同故。
诉衷情、丛生怨曲。忆往昔、心如蒸煮。望长空，些许轻烟。犹如鱼肚。
多情易老。送客咸阳。天涯埋枯树。
念去去、三生无意。人走茶凉。满眼茫茫。尽皆风怒。
长亭十里。青丝白发。茕茕孤影难觉晚。恨当初、万语无歌谱。
繁华不再。临行断壁填词。赤墨惨泪掺土。
水天一色。山陌同妆。败草遮半渡。晚风起、尘飞如雾。
倩影皆输。来去踟蹰。执酒恨诉。歌无曲和。琴无人抚。
无情何必怨秋水。却难为、半盏相思苦。
借来万缕情丝。几寸柔肠。断从侠骨。
第一、二段总体说的是送别的前一天晚上的事。春光已经早就远去，如同人病去了一般，露水在低处倚着门。月亮似乎来晚了（这里是作者的心境，其实月亮本没有晚，只是作者感觉时间漫长而已），轻轻的挑弄着睡不着的人的凄凉心境，好像在向人倾诉这满目萧条的晚来迟暮。天已经完全黑下来了，月光如清纱一般洒落下来，黄沙折射的光芒仿佛变成了雪。天上的云彩簇簇的挤成一团，就像是飘扬的柳絮。一阵凉风吹来，还没来得及落下的花瓣就像是在歌舞一般。
时光传递着情愫，不知不觉的已经三年（另一种说法是多年，‘三’不是具体的数词，而是形容多，如‘三军’）了，我们已经不可能回到从前了。忽然间你就想梦中一般出现在我眼前，面容非常漂亮，化着红扑扑的妆。突然你就和风一起消失了。倾诉着对你的一片痴心，心中充满了哀怨；回想起以前的时光，心就像是在被蒸煮一般。抬头望望长天，远处有像轻烟一样的黎明白光，好像鱼肚皮的颜色一样。
第三、四段是说送别时的情景。“多情易老。送客咸阳。天涯埋枯树”是引用的两个典故，一个出自于李贺的《金铜仙人辞汉歌》中的“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”两句，另一个是化用马致远的《天净沙·秋思》中的“枯藤老树昏鸦”“断肠人在天涯”两句。嘴里唠叨着你要走了，自此我们在三生“前生，今生，来生”中都没有情意了。人走了，茶水便凉了。眼中的泪水使天地化作茫茫一片，就像满是风雨（这里的“怒”字借指“雨”因为在北方秋季的大风天里几乎都伴有大雨。）一般。古人十里有一长亭，五里有一短亭，供人休息之用。我又送你走过了十里的一个长亭，黑发仿佛都变白了。你走了，我孤孤单单的影子难以觉察到天色已经渐晚。只是恨自己在当初和你说的话为什么没有一个曲谱，我好唱给你听。你我那段繁华的日子已经不会再来了。临走前就在这断壁之下为你填词。“赤墨惨泪掺土”有两种断句，一种是“赤墨惨，泪掺土”，意思是用血研的墨是那么惨淡，满脸的泪水都已经掺进了土。另一种是“赤墨、惨泪，掺土”意思是血研的墨，和凄惨的泪水都已经掺进了尘土。
水和天是一个颜色，山和路仿佛化了同一种妆，衰败的草遮住了路（“渡”为水道，这里代指“路”）。傍晚的风吹起尘土仿佛雾一般。风停之后，你的身体和影子都看不见了。我是留还是会犹豫不决。只好边喝酒边恨懑的埋怨天。从现在开始，我再唱歌的时候没有乐曲相和了，琴也没有人来弹了。既然无情，又何必怨秋水的逝去，可是自己却被剩下的半盏酒和相思所困扰。借由你来的那些情丝和柔肠，从今天开始就断了。侠骨是指作者自己。
此词给读者展开了一幅深秋送别的凄凉画卷，可谓字字含情，句句有意，阙阙都是极致。有人评此词曰“恰似莺啼花间,声声关情,处处牵魂,令人意动神伤,不忍卒读！”在传统文化逐渐受大多数人轻视的今天，作者在20几岁的年纪能有此文笔和心境堪称难得。