留春令
诗歌原作留春令
年代：【宋】 作者：【晏几道】 体裁：【词】
画屏天畔，梦回依约， 十洲云水。 手捻红笺寄人书， 写无限、伤春事。
别浦高楼曾漫倚， 对江南千里。 楼下分流水声中， 有当日、凭高泪。
词作鉴赏这首词写一个女子伤春怀人的情思。杨慎《词品》中说，晏几道此词全用晁元忠诗：“安得龙湖潮，驾回安河水，水从楼前来，中有美人泪。人生高唐观，有情何能己！”词的上片说梦中追寻到天边，到了人迹罕至的海上十洲，醒来把无限的情思都写到了信中。起首三句，想象奇特而瑰丽，落笔颇为不俗：近咫尺的屏风，迷离中居然看成像天般遥远。一实一虚，一近一远，通过这强烈的对比，表达了对情人远别的怀思。“十洲”，是仙人所居、人迹罕至之地。托名为汉东方朔撰的《十洲记》载，八方大海中，有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。词中例以美人为仙，美人所居为仙境，暗指所思念的人的居处。十洲是仙灵境界，凡人无法到达，只有梦中才能前往。梦醒后，看到屏风上画着的山山水水，犹疑是梦中所历，更写出梦境的虚幻和醒后的怅惘，真是妙有远神，令人掩抑低徊不已。歇拍两句写词人手执着写有无限伤春心事的红笺准备寄给美人书信，此二句把寄人的红笺与十洲的残梦联系起来，创造出情景交融的境界，表现了词人苦恋的情怀，具有很强的艺术感染力。
下片是对往事的回忆，写抒情主人公曾无聊地独倚高楼——正两人分别的水边，面对着辽阔的千里江南之地。这里所写的不是昔时相聚的欢娱，而是别后的思念，脱出词家惯常用的上下片对比的手法，感情便越觉沉厚。结拍两句，进一步写倚楼时的怀思。
此处着意“分流”二字。古乐府《白头吟》：“蝶躞御沟上，沟水东西流。”以水东西分流，喻人们一别之后不再相见。人倚高楼，念远之泪却滴向楼下分流的水中，将离愁别绪与怀人立情抒写得深婉曲折而又缠绵悱恻，具有感人至深的艺术力量。
词牌格律调见《小山乐府》。
双调五十字，前段五句两仄韵，后段四句三仄韵
晏几道
画屏天畔。梦回依约。十洲云水。手捻红笺寄人书。写无限、伤春事。
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别浦高楼曾漫倚。对江南千里。楼下分流水声中。有当日、凭高泪。
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此调以此词为正体，若李词、沈词、黄词之摊破句法，皆变体也。此词前段第四句、后段第三句，例作拗句，如晏词别首之〔懊恼黄花暂时香〕、〔水湿红裙酒初消〕，高观国词之〔柳影人家起炊烟〕、〔花里清歌酒边情〕，三首皆然。晏词别首，前段第二句〔夜来陡觉〕，陡字仄声；第三句〔香红强半〕，香字平声；第五句〔仔细把、残春看〕，细字仄声；高观国词，换头句〔历尽冰霜空嗟怨〕，嗟字平声；第二句〔怨粉香消减〕，粉字仄声；第五句〔奈笛里、关山远〕，笛字仄声。谱内可平可仄据此。
又一体双调五十字，前段六句两仄韵，后段五句三仄韵
李之仪
梦断难寻。酒醒犹困。那堪春暮。香阁深沈。红窗翠暗。莫羡颠狂絮。
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绿满当时携手路。懒见同欢处。何时却得。低帏昵枕。尽诉情千缕。
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此词摊破晏词前段第四句、后段第三句七字一句，各添一字，作四字两句，两结各减一字，作五字句异。宋词只此一首，无别词可校。
又一体双调五十二字，前段五句两仄韵，后段四句三仄韵
沈端节
旧家元夜。追随风月。连宵欢宴。被那们、引得滴流地。一似蛾儿转。
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而今百事心情懒。灯下几曾收看。算静中、唯有窗间梅影。合是幽人伴。
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此较晏词，前段第四句添一字，作八字句；后段第二句添一字，作六字句；第三句添二字，作九字句；两结亦减去一字，俱作五字句。宋词只此一体，无可校对。
又一体双调五十四字，前后段各四句，三仄韵
黄庭坚
江南一雁横秋水。叹咫尺、断行千里。回文机上字纵横。欲寄远、凭谁是。
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谢客池塘春都未。微微动、短墙桃李。半阴才暖却清寒。是瘦损人天气。
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此词前后段第三、四句，俱与晏词同，所不同者，惟前段起句七字，第二句七字折腰，后段第二句亦七字折腰耳。亦无宋、元词别首可校。