路桥灰雕
灰雕简介灰雕起源于宋代，至今已有八百多年的历史。台州和广州均有灰雕，台州的灰雕多见于路桥。路桥灰雕和广州灰雕的区别主要在于颜色的不同：路桥灰雕以素色为主，简而不媚；广州的则以彩色为主。而且两地灰雕的位置也不同，路桥灰雕比较低矮。（因为台州临海，常受到台风的影响，所以所建房屋比较低矮。）
“与广东等南方沿海相比，台州路桥的灰雕以简而不媚的风格取胜。当地现存的古代建筑，以晚清和民国多见，依附在古建筑上的灰雕，大体上也是这个时代的产物，但因为台风等自然灾害的破坏，有不少灰雕是后塑上去的，再加上人为破坏，真正能原汁原味保存下来的灰雕作品已经非常少了。随着建筑材料的不断更新，灰雕这种造型艺术已接近消亡…….”
在2007年，路桥灰雕被评为“浙江省非物质文化遗产”。它的存在既展示了路桥浓郁的地方特色，又体现了路桥独特的人文内涵，是一种技术性较强的民间传统艺术工艺。
路桥灰雕现在多存在于十里长街的老房子上，但很多都是新塑上去的，一些保存的比较好的灰雕则散见于路桥的旧房子，如五凤楼。
路桥灰雕的特点路桥的灰雕拥有以下几个特点：
一、其多用于民居，不像其他地方的屋檐装饰一般都用于庙宇、祠堂。
二、与浙江沿海其它地方相比，路桥灰雕的题材更为丰富，既有形象的题材，如人物、动物、花草、山水、文字或者古代文学作品中故事情节等，也有造型抽象、几何的，极具现代感和设计学中的形式美和构成感，为路桥灰雕艺术造型上的一大特点。而动物题材中较有特点的，则数各种造型不同的“鲤鱼化龙”，我们推测这与当地的龙王崇拜有一定的联系。
三、与内陆地区相比。内陆地区的房屋雕梁画栋，审美视点多集中在屋檐下面人们惯常的视野范围，而路桥的民宅为抗台风，一般比较低矮，屋檐下样式简朴，惟独屋顶的灰雕却极尽丰富之能事，哪怕是一般的百姓住房，也是如此。
灰雕兴起原因台州地外海边，当地发达的蜊灰加工业和水上交通必然是路桥灰雕得以兴盛的原因之一，但是从路桥灰雕的数量之多，题材内容之丰富来看，其中应该还有其他因素： 其一，按历史记载，路桥在宋朝时人丁兴旺，手工业发达，经济相对繁荣，与绍兴柯桥，乐清虹桥，并称“浙江三桥”，为商品经济特别发达地区。故经济的发达带来人们对审美的需求。
其二，台州宗教氛围浓厚，路桥历来多神教崇拜的特点，当地庙宇颇多，香火旺盛。而路桥的灰雕一般做在房屋的屋檐翘角和屋脊，即房屋最高处，而且，翘角的灰雕往往向上造型，站在屋下或者远远望去，仿佛伸往天空，宛如祈祷。因此也有推测，台州靠海，古代渔民离家出海捕鱼，面对大自然，心生敬畏，再加上自然灾害——台风，在夏季时常光顾此地，百姓自然开始寻找强大的精神寄托，屋顶翘角的灰雕也因此丰富。
还有一个关于路桥灰雕的传说，最具传奇。据说在某个朝代，皇帝在台州路桥找到一个失散在民间的皇子喜极之余，即特许当地百姓的住房屋檐装饰式样可借鉴皇宫建筑。
灰雕形象的象征意义台州灰雕大致分为三大类：圆雕系列、镂雕系列和浮雕系列。圆雕是立体的，镂雕是镂空的，浮雕则附在另一平面上。
台州自然灾害频发，民间便产生了各种信仰，因此路桥灰雕造型多样，每种造型都有其象征意义，寄托着人们的祈祷。以下列举我们收集到的几个典型寓意。
龙：龙是中华民族的象征，但是灰雕的“龙”又并不是完全的“龙”，因为在古代时，真龙天子—皇帝是不会允许民间存在“龙”，同时人们不知道刻的应该是公龙还是母龙，一旦台风来临，真龙和雕刻着的龙可能会因为性别的原因而发生争斗，因此人们就将龙和其他意象结合起来，既能含蓄地表现龙的象征意义，又不会与皇室的权威相冲突。这就形成了如鲤鱼化龙等等的灰雕，借此来告诉真龙我们是一家人，不要大水冲了龙王庙，向龙王祈祷。
牡丹花：花开富贵，大富大贵。花蕾众多，象征多子多福。花通“华”，象征繁荣，前程似锦。
孔雀：出现时间比较晚，是明清时期的风格，它其实是凤凰，有丹凤朝阳的意思。
鱼：龙头鱼身，它的龙头朝里面，为守财之意。鱼戏荷花，荷花与 “和”谐音，是和谐之意。另外，鱼也有 “年年有余”的意思。
象：谐音“祥”，吉祥。大象，也就是“大祥”，守护着荣华富贵。象的鼻子弯起来代表如意。
石榴、葡萄：多子多福。
寿桃：长寿。
百合：百年好合。
竹子：竹报平安。
老鼠：是十二生肖中排第一，昭示着方圆十里内唯我独尊，一般出现在大户人家。
火焰：祈祷生意红火。十里长街以前是商都，因此火焰状灰雕十分普遍。
灰雕的作用路桥灰雕起源于宋朝，其最主要但也最不为人们所知的作用是避雷，其次是辟邪，即附有象征祈祷的意义。路桥在宋朝时人丁兴旺，手工业发达，经济相对繁荣，故建筑物不仅是用来遮阳、防雨、挡风，而且要“好看”，即：有审美价值的要求。
灰雕很多都是呈上小下大的尖字形，伸向天空，可以起到避雷的作用。
因为路桥临海，常年受到台风的影响，所以路桥居民有一种龙王崇拜的心理，灰雕就是对龙王的一种祈祷，祈祷风调雨顺。
路桥灰雕的制作工艺灰雕的主要材料是蜊灰，蜊灰是由蛤蜊壳煅烧而成的。取贝壳高温煅烧，即得到生蜊灰，此时的生蜊灰一定要干储。生蜊灰倒出来后平铺在地面上，加水，这个过程就是化蜊灰，此时温度会变得非常高，主要是因为反应放出大量热。在加水的过程中，水一定要适量，太少的话灰就溶解不开，且需搅拌，一般采用铲子来翻灰，此过程需要半天到一天时间。其后，往蜊灰中加水使其变得粘稠、有韧性，再将它储存在地窖里，即养蜊灰。在养蜊灰的过程中加入麻精，不断搅拌，使它得以加固，抗拉抗折能力增强。
工匠在制作大型灰雕时会在里面加毛竹片，用于固形，起到骨架的作用。然后进行细心雕刻，惟妙惟肖的灰调作品就完成了。而小型灰雕则可直接将蜊灰倒进模子中，待干取出再加以雕刻。灰雕的制作工艺十分复杂，现代许多灰雕直接由水泥制作而成。用蜊灰造保存时间较短，10~20年左右，抗风化能力较差，但是它韧性比水泥好，水泥主要是刚性强。