清逸居士
人物简介清逸居士(?~1931),名溥绪，溥绪字菊隐,号清逸居士,民国后以庄为姓,往往称庄清逸。
身世经历清逸居士皇族出身,为清季贝子,民国之后承袭父封为庄亲王。庄亲王作为清初“八大铁帽子王”之一,王爵历传九代十三人,溥绪是最后一位。第三代庄亲王允禄学识渊博,精通音律,乾隆曾命其纂辑《九宫大成南北词宫谱》,而清官最著名的连台本戏《劝善金科》、《升平宝筏》、《鼎峙春秋》和《忠义璇图》他也参加了编纂。
艺事简述清逸居士酷嗜京剧,能登台演出,工文武生,能戏颇多。溥绪熟谙梨园掌故,大量收藏南府、升平署剧本档案和梨园耆旧抄本。民国后日益窘迫,专事戏曲研究,为名伶编纂剧本。溥绪具有较高的文艺素养,才思敏捷 ,先后创作改编了数十出京剧剧本,为京剧艺术的发展做出了不可磨灭的贡献。溥绪酷嗜京剧,能登台演出,工文武生,能戏颇多,如《拿高登》之高登、《狮子楼》之武松等都是其擅长者。溥绪熟谙梨园掌故,大量收藏南府、升平署剧本档案和梨园耆旧抄本。民国后日益窘迫,专事戏曲研究,为名伶编纂剧本。溥绪具有较高的文艺素养,才思敏捷,凭借旗人特有的语言天赋和对京剧艺术的熟谙,先后创作改编了数十出京剧剧本,为京剧艺术的发展做出了不可磨灭的贡献。
除少部分自创外,溥绪编纂的剧本大多翻衍传奇昆曲为皮黄,或者据旧本加以改定。由于溥绪长期观剧票戏,通晓舞台排场,所以他的剧本多为“场上之曲”,适宜排演,非文人案头之剧可比。其剧本多由杨小楼、尚小云、程砚秋、高庆奎、马连良等名伶排演,其中为尚小云作剧最得称道。溥绪作剧数量惊人,有“一日可成一剧”的美誉。据《皮黄剧本作者草目》、《清代戏曲史》、《中国京剧史》、《京剧二百年概观》等文献记载,溥绪的剧作数量当在60种以上。
编写剧本他为高庆奎编写了《马陵道》、《豫让桥》、《哭秦庭》、《赠绨袍》、《煤山恨》等。为尚小云前后编写的剧本有《五龙祚》(一名《李三娘》)、《林四娘》、《千金全德》、《摩登伽女》、《婕妤当熊》、《珍珠扇》、《燕子笺》、《桃花阵》、《云弹娘》(又名《相思寨》)、《花蕊夫人》、《白罗衫》、《楚汉争》、《文君当垆》、《谢小娥》、全部《玉堂春》、全部《白蛇传》、《峨眉剑》、《空谷香》、《前度刘郎》、《秦良玉》等。他为程砚秋编写了《柳迎春》、《陈丽卿》、《荒山泪》(原名《苛政猛于虎》,后经金仲荪删订润色)等。他为马连良编写的剧本有《要离断臂刺庆忌》、《化外奇缘》(即《七擒孟获》)、《苏武牧羊》、《羊角哀》等。他为杨小楼编写的剧本有《陵母伏剑》、《野猪林》(又名《头本林冲发配》)、《山神庙》(又名《二本林冲发配》)、《三四本连环套》、《四本战剑阁》、《甘宁百骑劫魏营》等。他为李万春编写了《汝南庄》(即《高宠出世》)、《佟家坞》、《刺无恤》等。他还为朱琴心编写了《情侠缘》、为徐碧云编写了《蓝桥会》、为黄桂秋、王又宸编写了《襄阳城》、为新艳秋编写了《荆十三娘》和《霸王遇虞姬》、为金友琴编写了《芙蓉屏》和《双凤奇缘》、为雪艳琴编写了《明妃》、为李香匀编写了《饯春泣红》。
人物评价作为逊清王爵,庄清逸遭际坎坷,人生的大起大落让他对世态炎凉和人情冷暖有着特殊的敏感体会。当他不得不以编剧为谋生手段之时,他自然要将凄凉忧愤的意绪、慷慨淋漓的深情和低回呜咽的幽郁借编剧倾泻而出。《中国京剧史》评价庄清逸的剧作:“精于剧本结构,巧于排场关目,其新撰剧本多能演出于舞台。其不足之处是,在技巧上沿袭旧套者较多,其晚期剧作词色益工,旧套倾向也愈重。”评论还是较为公允的。