皇明月
皇明月 （官方翻译为皇名月）
生日 8月21日
血型 O型
星座 狮子座
出生地 大阪
漫画家、插画家。画风古典雅致，擅长创作历史题材的作品，尤以中国历史题材的居多，日本著名作家田中芳树称其为“日本年轻一代中，中国画第一人”。出道后陆续创作了《花情曲》、《梁山伯与祝英台》等很多传奇历史作品，多数为一至二册的单行本，同时也从事插画创作。在担任过1998年出品的动作冒险游戏《双界仪》的人物设定后，开始创作现代题材的作品。2001年3月开始在月刊《Mystery-DX》上连载悬疑侦探作品“V系列”。
出道：
1990年在《ASUKA》增刊发表《蛇姬御殿》
代表作：
《花情曲》、《梁山伯与祝英台》、《燕京伶人抄》、《始皇帝暗杀》
主要漫画作品：
《大地儿女情》、《李朝暗行记》、《恋泉》、《桃花源奇谭》等
主要插画作品：
《中国帝王图》（文：田中方树、井上佑美子、皇明月等）、《陆小凤传奇》、《画趣》等
最为中国读者熟知的是游戏《轩辕剑三 云和山的彼端》的封面插画。
作品简介
出道作品《蛇姬御殿》
单行本
燕京伶人抄
角川书店
1995.6.1/1998.11
含凤凰乱舞、愁雨岁月、镜花水月、落花流水四个短篇
1920年燕京(北京)，古老与新潮杂陈的时代，富家大少如山的戏痴和忿忿不平的兄长如海，以名旦杨洛仙为中心，上演错综复杂的人生大戏，描述京剧痴狂的人们心中的爱、恨、嗔、痴，绚烂的舞台是瞬时间的幸福，同时也是永远的憧憬。
燕京伶人抄2 女儿情
角川书店
1997.6.1--1998.11
1920 年燕京 ( 北京 ) ，新旧思想交替的时代，冯家的千金小姐采苹在祖父突然告知已为她与韩家公子韩雁订下婚约时相当气愤，後来却在路上被韩雁所救而一见终情...
花情曲
角川书店
1991.9.17/1998.11
参加科举进士及第的宋贵祥，以探花使的身份赴京城长安，来到玉缘寺之园。园中的赏花少年送的一蕊社丹，一夕之间竟变成绝世美女，让他惊艳不已....
大地儿女情(黄土的旗帜)
角川书店/东立
1996.5.1/1998.11
明朝末期，朝廷腐败，却也造就了许多草莽英雄，李信为自己是否该加入闯王李自成麾下以拯救苦难百性并推翻明朝而烦恼......
梁山伯与祝英台
角川书店
1992.10.30/1998.11
身为女儿身却志在学问的英台，在杭州书院结识了梁山伯…一段凄美的爱情，将中国千古悲恋重新赋与鲜明色彩的珠玉作品集第二卷！
李朝暗行记
角川书店
1993.7.1/1999.1
十四世纪韩国的一个朝代《李朝》，当时民风保守，政情稳定，而皇室设有一个暗中出巡地方，揭举诸多不正的直属官吏，其名为「暗行御史」，怀著深仇大恨就任此要职的尹寿骥，走上他那离奇的遭遇…
恋泉 花情曲余话
角川书店
1998.2.2/1999.3
桃花源奇谭
德间书店
1994.4.20/1994.4
与伊丹姿子合作绘制
宋朝的花都．开封，少年白载星千里寻母，卖艺少女陶宝春面对祖父之死，周围人群与纠结的私欲─为寻求长生不老之药，探访桃花源。
始皇帝暗杀(荆轲刺秦王)
角川书店
1998.10.23/1998.10
与由陈凯歌执导的大陆电影《刺秦》同部推出的漫画版，也就是荆轲刺秦王的故事。
插画&设定&短篇
电玩--
《双界仪》人物设定/角川书店
插画--
《中国帝王图》中国历代皇帝介绍肖像 50 页 / 1998.12.15 / 讲谈社
《陆小凤传奇》1彩页5黑白页/小学馆文库
短篇--
《山住神》2彩页32黑白页/ -DX 98年1月号
《暗刃》2彩页 48黑白页 / -DX 99年5月号
《运命－二人皇帝》2彩页16黑白页/讲谈社
作者简介
皇名月出生在关西的大阪，上大学学的是日本文学，现居住在京都。在她笔下的古代世界古朴优雅，浪漫有度。人物更是美丽飘逸，不沾尘世烦扰。皇名月的漫画不仅画面优美，内容更是有深度，有思想。在漫画和科技日益结合紧密的今天，仍有她乐于妙笔生花，不急功近利画好自己的作品实属难得。
只画单行本是这位漫画家的一贯风格，除了一个欧陆风情的《抢来的新娘》短篇故事外，其它全部是发生在东亚的故事：分别为聊斋系列的《花情曲》，《恋泉》；收有《修缮寺物语》的《梁祝》；老北京故事的《燕京伶人抄》，《女儿情》；明末李自成起义的《黄土的旗帜下》；描绘朝鲜李朝社会的《李朝暗行记》；根据陈凯歌脚本创作的《刺秦》和新出版的《山神》。皇名月的创作取材五花八门，但万变不离其宗：华夏天地、东方女性。
从关西文化自古对中国文化十分亲和友好这一点上也许真可以说一方水土一方人，她的中国观与占日本漫画家多数的关东人完全不同，是非常认真和理性的。在日本，号称中国通的非常多，但无外乎于“三国通”，“战国通”这类偏科的爱好者。如果说到中国那些受苦受难的历史来，也许就无几人应答，系统全面且有一定见解，那范围就更小了。不肯正视他人所受到的境遇和所付出的代价，自然谈不上理解，更别说“通”了。在很多漫画家笔下，中国只是他们消遣，夸张情节的对象，并不真的在意这个他们的邻国是不是人能住的。
皇名月眼中的中国，既不是《乱马》那样希奇古怪的旧大陆，也不是《煌如星》式自我陶醉的桃花世界，更不是各式各样猎奇者想看到的山海经版中国，而是我们中国人真正世代生活过的华夏大地。她画传奇画聊斋，也画农民起义，画辛亥革命。上至神仙皇帝，下至三教九流寻常百姓，她毫不偏食的一一刻画。从不带优越感，也不过分夸张。皇名月对历史的观察与尊重是学者级的，虽然她作品的独创性不高，但把历史氛围真实地传递给读者也许对她来说更为重要。现在，皇名月依然会每年来中国，最爱北京。吉祥戏院被拆她发感慨，文化景点作风官僚她也发牢骚，但还是最爱中国。也许，有一天你会在梅兰芳故居，徐悲鸿艺术馆这样清水的衙门地遇见这位单眼皮的大阪美女。
历史题材，对于女性作者而言，如果无法运筹帷幄决胜于千里之外，最好就放弃一振臂万人呼应的军事政治战略战术问题，将其淡化为背景，独选一隅，以人性为依托，耐心地做个蜘蛛女郎，铺开一张巨大无朋的意识之网，捕捉每一颗飘落的漫无边际的感受，捕捉生活节奏和癖性。表面骨肉丰盈，脉络通畅，内里藏好锋芒。不过，以巨大历史舞台谈恋爱的做法也越来越受到质疑，女性重新回归自身，无须披着男性的外皮，搭建一个恢弘的屠宰场背景，在剩山残水之间描写小品，荡漾出各种轻柔优美的愉悦感受——作者与读者，都卸去了男性视觉的伪装，更为王道。纯属不负责任的个人意见：二宫悦巳的《每日晴天》(菅野彰原作)显然就比CLAMP的《X》以及所有背负宏大而莫名其妙人类幸福的造次角色要来的高明。
皇名月也必须找到一条恰当的道路，于是你展开了一长卷中国世俗风情画，一幅日式的《清明上河图》。
凡“故事”两字，有以情节取胜，比如大仲马的传世杰作，有以风俗录流传青史，比如伊迪丝·华顿的《纯真年代》，当时当地人们的衣着穿戴、想法冲撞以及造成这一切的根源，往往只需描述喝下午茶的一个片段，在座者，世态炎凉、人情世故，以及各自的命运，读者已经了然于胸，也许什么都没发生，却也一切均已发生。
你取的就是后者，表现出来那喝午茶的个个片段集中体现于唐代、明末清初和……初看容易导致淡淡的失望：似乎故事还未展开就已落幕，又或者没什么大不了的事情发生，留于人心的却是那一滴闪光的泪珠，以供回味。如果读者连回味的兴致都没有，可能就被一笔勾进“画面主导情节”的类别去，“画是画的很美啦(很土？)，就是故事不好看，纯粹是为了画而画”。真的是情节不行吗？以发自岛国彼端目光看大陆这厢，令人不得不记起那多愁善感、自新大陆前往探索老欧洲的亨利·詹姆斯，《贵妇画像》与《鸽之翼》来。
[东方的女性]
但你一提起毛笔就注定无法走到亨利·詹姆斯那么远。作为漫画，人们需要轻松的快餐作品，需要释放生活压力之时有可供翻阅之书，坐在安适的沙发里(或是马桶上)，怀着渺小而无害的心灵快速品味之书。需要像茶一样暖心，而不要热中窃听人心。只要调整得十分缓和的激情，不要昂扬的极度兴奋，幸福等同悠闲，美学等同道德。必须是摘要性的，不可以用粗暴情绪抨击和动摇，而要轻抚轻搔；或者相反，前段时间流行的颓废之风也只不过以演艺的手段将青少年躁动来那么点打擦边球式的危险描画，只可伤感多情而不可悲恸凄怆。尤其不可剖析的过于恐怖！不要像cult类作家们，岩崎明的《寄生兽》、三浦健太郎的《剑风传奇》，二瓶勉的《blame!》，古实充的《废柴同盟》，把人性解剖得血肉模糊。尾崎南曾比CLAMP更接近这一点，然后都很聪明的一转，取道一条讨好的稍有坎坷却必逢凶化吉之路。
在情节冲突上浦泽直树《MONSTER》《20世纪少年》在此，所有女性作者都要退避三舍罢？求其次，在故事节奏上你不同田村由美、高桥留美子、秋乃茉莉相抗衡，在情感宣泄上不与尾崎南、成田美名子、吉永史相碰撞；也不必如矢泽爱、物领东实那么时髦，不用如由贵香织里喋喋不休地倾诉青春期的心理逆反；你已经是成年人了，你不动声色地，选择了自身可能最了解的，也是最关心的：平凡女性的自立，以及因客观环境制约自立而不可得时与男性的共存。