携琴访友图
1、宋 范宽《携琴访友图》【类别】：字画
【年代】：宋代
【文物原属】：原属圆明园收藏
【文物现状】：
1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现收藏于大英博物馆
【简介】：
携琴访友图，宋代画家范宽绘制。
【相关资料】：
范宽，又名中正，字仲立，华原（今陕西耀县）人。生卒年不详，据画史记载，他生于五代末，在宋仁宗天圣年间（1023－1031）年还健在。工山水，始师李成，又师荆浩，后感悟“与其师人，不若师诸造化”，遂移居终南太华山中，长期观摩写生，山川气势尽收胸臆，终成一代大师。为山水画形成期北方画派之主流画家。
2、清 陈卓《携琴访友图》此为清陈卓的《携琴访友图》。南京博物院藏。
《携琴访友图》是陈卓的具有代表性的作品，画面的构图疏朗有致，特别是水阁的结构准确，人物的线条自南宋画家而来，山石的用笔也接近于南宋的院派风格，同当时四王吴恽有着明显的区别。这也是王原祁所极为不满的所在。有一个问题值得细说，我们以往的美术历史都将龚半千当做金陵画派的领袖，其实这是错误的。这个画派的真正首领是陈卓，龚半千只是其中艺术水准最高的画家，而不是领袖。这两者之间是有区别的。
陈卓（1634--？年）字中立，北京人，家金陵（今南京），山水工细，人物、花卉均极擅长。
3、清 王翚《携琴访友图》
王翚，字石谷，号臞樵、耕烟散人、清晖主人、乌目山人、剑门樵客，江苏常熟人。嗜画，似有夙慧，运笔构思，天机迸露，迥非时流所能。与同时代的画家太仓王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”；合吴历、恽寿平，世称“清六家”。被称为清初画圣。是清初“四王”中技法比较全面，成就比较突出的一位。
王翚出身于文人世家，祖上五世均善画，王翚自幼也喜爱绘画，曾拜同乡张珂为师，经常为画商摹制假古画出售，２０岁时已具有极高的仿古能力。他的才能被王鉴发现，收为弟子，又介绍给王时敏，遂得到二王指授，并拿出家藏珍品让他临摹，王翚画艺又有大进。４０岁左右已成为一代大家，时人称为“画圣”、“海内第一”。６０岁时，他由王原祁推荐，被康熙召幸，作《南巡图》。《康熙南巡图卷》共十二大卷，堪称王翚创作画中的钜制，画面自京城永定门开始，至绍兴大禹庙，再经金陵回京城，沿途城乡风光、社会生活、山川景色以及康熙南巡时的盛况，安排得井然有序，又富于穿插变化，场面之浩繁，内容之丰富，笔墨之多样，实为清代手卷中的宏篇，可以看出王翚驾驭场景的高超能力。王翚因作此画而名声日隆，一时求画者挤破门。此后王翚作画就不象以前认真了，应付之画甚多。后人学他风格者很多，形成“虞山派”。
王翚山水画，有早、中、晚三期的变化，２５岁以前为早期，主要摹仿古画，笔墨尚未成熟，显得有些幼稚，３５岁到６０岁为中期，这时期他广泛吸取前人优良技法，融汇南北诸家之长，作画又专心精意，不肯苟简，因此，这一时期作品最为精彩，技法精巧，清丽工秀。《康熙南巡图卷》就属这一时期的作品。６０岁以后是他的晚期，由于求画者甚多，作品多为应酬之作，难免粗制滥造，还出现了不少代笔画。由于技法纯熟，形成了一定格式，下笔也往往带有习气，不及中期生动英姿，但晚年也有一些杰作。
王翚《携琴访友图》款署“壬寅腊月既望，虞山王翚”。按壬寅为康熙元年,公元1662年,作者时年三十一岁,属早年的作品。现藏山东省沂水县明清两代缙绅刘氏家族后人手中。
艺术家：白宗魏
名称：白宗魏 乙丑（1925年）作 携琴访友 立轴
材质、形制：设色纸本
尺寸：70×37cm