沁园春·丙午登多景楼和吴履斋韵
概况【作品名称】沁园春·丙午登多景楼和吴履斋韵
【创作年代】南宋
【作者姓名】李曾伯
【作品体裁】词
原文沁园春
丙午登多景楼和吴履斋韵
天下奇观，江浮两山，地雄一州。对晴烟抹翠，怒涛翻雪；离离塞草，拍拍风舟。春去春来，潮生潮落，几度斜阳人倚楼。堪怜处，怅英雄白发，空蔽貂裘。
淮头，虏尚虔刘，谁为把中原一战收？问只今人物，岂无安石；且容老子，还访浮丘。鸥鹭眠沙，渔樵唱晚，不管人间半点愁。危栏外，渺沧波无极，去去归休。[1]
词牌【沁园春】
“沁园”二字出汉代沁水公主园林。此调有一百一十二字至一百一十六字诸体，以一百一十四字为正格。上片四平韵，下片五平韵。前人认为换头句第二字有人用暗韵，实系偶合。上片第四句第一字和下片第三句第一字，必须用一字豆领以下四句，而所领四句例须用扇对。此调始见于北宋张先词。原属婉约派词，因其格调开阔，韵位较疏，读起来更感沉郁，故豪放派词人及后人常用此调抒发激越情感。又名《寿星明》、《东仙》、《洞庭春色》、《念离群》等。[2]
格律天下奇观，江浮两山，地雄一州。
⊙●○○，⊙●○○，●●●△（韵）
对晴烟抹翠，怒涛翻雪；离离塞草，拍拍风舟。
●○○●●，⊙○⊙●；⊙○⊙●，⊙●○△（韵）
春去春来，潮生潮落，几度斜阳人倚楼。
⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○○⊙●△（韵）
堪怜处，怅英雄白发，空蔽貂裘。
○⊙●，●⊙○⊙●，⊙●○△（韵）
淮头，虏尚虔刘，
⊙○，⊙●○△（韵）
谁为把中原一战收？
⊙●●○○⊙●△（韵）
问只今人物，岂无安石；且容老子，还访浮丘。
●⊙○⊙●，⊙○●●；⊙○●●，⊙●○△（韵）
鸥鹭眠沙，渔樵唱晚，不管人间半点愁。
⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○○⊙●△（韵）
危栏外，渺沧波无极，去去归休。
○⊙●，●⊙○⊙●，⊙●○△（韵）
（注：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）[3]
作者李曾伯
（1198-？）南宋词人。字长孺，号可斋。原籍覃怀（今属河南）。南渡后寓居嘉兴（今属浙江）。通军事，曾任四川安抚使、湖南安抚使等职。为官多有实绩，有名于时。曾与权臣贾似道同任边帅，对边境之事，知无不言，所以遭到嫉恨排挤。《宋史》有传。其集中有诗、词、文。文学成就主要体现于词。其词今存二百余首，长调占绝大多数。有《可斋杂稿》三十四卷，《可斋续稿》前八卷，后十二卷，后人合名《可斋类稿》，内有词七卷。[4]
赏析这是一首抒发怀才不遇情感的词。词人通过登多景楼的所观情景的描写、抒发，表现出怀才不遇的困惑、无奈。但通篇并无消沉之感，而是感慨悲凉。
多景楼，镇江名胜，其地三面临江，“东瞰海门，西望浮玉，江流萦带，海潮腾讯，而维扬（扬州）城堞浮图陈于几席之外，断山零落出没于烟云杳霭之间。”（南宋乾道年间镇江知府陈天麟《多景楼记》）如此形胜，加上镇江丰富的历史文化内容，因此，北宋以来此处的题咏很多。
曾伯词从形胜写起。多景楼原有吴琚“天下第一江山”的题匾，此词以此写其神奇。“江浮两山”，两山指焦山、金山（又名浮玉山，时在江中），二山东西相望，就像浮在江面上一样。“浮”，当是由江面看山的幻觉；下面写空中、江中、江岸。“晴烟抹翠，怒涛翻雪”，色彩鲜明悦目，又给人一种动态美。
“离离塞草，拍拍风舟”，春草多么繁茂（塞草此即指岸草，因此地为要塞），江船顶风前进，给人一种生机，一种力量，同时也会引起岁月如流的感触。这几句写景意在展示“江山如画”、“逝者如斯”，从而逗起今昔同怀的意绪。
“春去春来，潮生潮落，几度斜阳人倚楼。”这意思作者说出来了：古往今来多少人像词人这样眺望江天，古今之人有如东逝之水，共看江天皆是如此。
“几度斜阳人倚楼”写落寞之情，言许多英雄豪杰正是在这般“倚楼”中壮志销磨。陆游、陈亮也曾在楼头题词，陈亮在词中大呼：“正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。”（《念奴娇》）那样的英风豪气结果不是落了空吗？“英雄白发，空敝貂裘”，用战国时苏秦游说诸侯，怀才不遇，黄金尽、貂裘敝的典故，就中饱含着作者的自怜、自伤。据考证，是年春作者颇遭非议，“言者相继”。身为两淮阃帅而无法进取，坐看年华老大（时四十九岁），怎能不感到悲哀！一个“空”字蕴含了多么沉痛的心情。
镇江这地方，晋宋间有多少英雄驰逐！词的下阕是由对现实的感慨而反思，显得比较冷峻。“淮头，虏尚虔刘”。“淮头”，淮水上游，指淮西一带。“虔刘”，劫掠，侵扰。据《理宗本纪》，这年春蒙古兵攻寿州一带，“将士阵亡者众”。“谁为把中原一战收？”意思是说，谁能像晋宋英雄那样一扫胡虏？晋宋时的几次北伐都是从镇江出发的，如祖逖、刘裕，而以谢安最为著名。谢安在指挥淝水之战获得大捷后，又命令谢玄率部北进，收复了黄河南北大片土地。
“问只今人物，岂无安石；且容老子，还访浮丘。”意思是：当今世界，是可能有像谢安石一样的有才之士吧。那么，还是让我去访求浮丘道人去吧，反正我是做不成安石。这表示自己要引退。《宋史》本传记载作者在当年正月就“乞早易阃寄，放归田里”，由此可知词人已是意冷心灰，欲乞归还乡了。下面又写“眼前风景”：“欧鹭眠沙，渔樵唱晚，不管人间半点愁。”自己这般愁苦，但风景还那般好，风景越好越会激起自己的愁绪。这是一种反衬写法，使感情更加深切。“危栏外，渺沧波无极，去去归休。”“归休”就是引退，前加“去去”，表示主意已定，不会反顾。虽则如此，从“渺沧波无极”的感触里，可以体会到他万千愁绪、万千的不得已。就在写这首词后不久，他真的被罢免了。
此词虽然表现了词人对英雄事业的向往，对国事的关切，对时局的不安，但情绪到底还是低沉了些，这是时代性决定的。朱熹曾说过：“绍兴渡江之初，亦自有人才，那时士人所做文字极粗，更无委曲柔弱之态……只看如今……是多少衰气！”（《朱子语类》卷一○九）这几句话是批评当时的文风，也可移用于词风。南渡以来爱国词人所激扬起来的大声镗鞳、慷慨纵横的豪放词风，开禧后日趋衰惫，至淳祐后更是强弩之末了。[5]