矫饰主义的艺术
矫饰主义的艺术（Mannerism）
拉斐尔在 1520 年艺术事业正达颠峰之际骤然逝世，然后罗马在 1527 年被外敌劫掠，接着意大利的政治、经济一落千丈。虽然米开兰基罗长寿，能够一直活到十六世纪中末期，但是大环境的改变使艺术人才凋零，文艺复兴可以说已经到了强弩之末，于是西方艺术的发展逐渐走入另一方向，即巴洛克风格。而矫饰主义﹝Mannerism﹞则夹在文艺复兴和巴洛克风格之间，是一个容易被忽略的流派。在视觉艺术当中，矫饰主义所指的是在欧洲的绘画、雕塑、建筑上所呈现的一种极度明显的风格，特别是在意大利，其时期大约是在 1520 年至 1600 年之间。其特征包含了夸张、巧妙、和充满目的性的一种复杂感。艺术学家在十七和十八世纪时研究这时期的艺术特征，把那种画面张力和人体扭曲拉长的表现视为文艺复兴渐走下坡的征象，并以一种蔑视的态度称这种艺术发展为「矫饰」﹝Manner﹞。这个名词来自意大利文「手」﹝Mano﹞这个字，在中文翻译上不太容易，因为「矫饰」这两个字很容易引起人的负面联想。它象征手工的表现若多于观察和思考的研究是一种艺术的衰败。这种看法从文艺复兴盛期之后，一直延续到十九世纪，并且将它归咎于艺术家过度模仿米开兰基罗而产生的。事实上，米开朗基罗的中年以后对于文艺复兴太过均衡、和谐的古典风格并不满意。他追求更多肢体动作上的变化，夸大情绪的反应，使人物的身体产生更多律动感，也产生更多表情。由于米开朗基罗这种对外在形式的夸张表现方式，使他的后期作品被指称为有「矫饰主义」的倾向。由于二十世纪初，艺术发生革命性的发展，这种被蔑视了三百多年的艺术形式，才开始受到重视而获得正面的评价。艺术学家发现这类画家，企图反抗米开兰基罗和拉斐尔所表现的艺术原则，其精神与勇气和二十世纪反叛性艺术家具有很多相近之处。矫饰主义的重要画家包括彭托莫﹝Jacopo Pontormo﹞、科雷吉欧﹝Antonio Correggio﹞、巴米加尼诺﹝Francesco Parmigianino﹞、布隆津诺﹝Agnolo Bronzino﹞、丁托列多﹝Jacopo Robusti Tintoretto﹞、维诺内些﹝Paolo Veronese﹞、葛雷柯﹝El Greco﹞。