清华岩海棠禽兔图
【名称】清华岩海棠禽兔图
【类别】中国古画
【年代】清代
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
【简介】
图轴，纸本，设色，纵：135.2cm，横：52.8cm。
图右自题：“丙子春正月新罗山人呵冻写。时年七十有五。”“丙子”为清乾隆二十一年(1756)年。
华嵒是一个绘画全才，最突出的是花鸟。他的花鸟画丰富了传统的“黄家富贵，徐熙野逸”的审美情趣，寓真情实感于创作，使作品具有丰富的感情和个性，具有雅俗共赏的特征。此图是他晚年的代表作，画面上一枝硕大的海棠枝杆斜伸而出，枝叶翠绿繁茂，串串海棠红润鲜艳。一只淘气的鹦鹉倒垂在柳枝上，欢快地鸣叫，叫声似乎惊醒了树下的黑兔，它一跃而起，从树下跳窜而出，恐慌地仰首望去。画家运用拟人化的手法，将鹦鹉按捺不住的欣喜和黑兔胆小好奇的神态表现得生动传神。在画法上，华嵒从恽寿平淡雅清丽的没骨花卉入手，涉猎诸家，形成了鲜明的个人风格。
此图结构准确新奇，笔法将宋人工笔花鸟之细腻工致与写意花鸟之秀逸洗练相结合，敷色活泼。海棠以胭脂及白粉点染，树叶颜色用石青、石绿，其间又有微带白黄色的大叶，颜色浓丽湿润，黑兔的墨色变化更为微妙丰富，浓淡之间表现出柔软疏松的质感，并与树木花卉的暖色调和谐统一，使整幅画面洋溢着花香鸟语的初春气氛。
清代花鸟画在雍正、乾隆之际出现了转折。这个时期画坛出现了一个重要的画家群体——“扬州画派”，他们的作品不守成法、标新立异、豪放自由，呈现出极强的文人笔调和不俗的个性风格，给中国画坛带来极大的震撼。这些画家是以“扬州八怪”著称的汪士慎、黄慎、金农、李鱓、郑板桥、李方膺、闵贞、罗聘，以及华嵒、高凤翰、边寿民等人。实际上所谓“八怪”不是
指某八位画家，而是指当时包括这些人在内的群体画风。
在这个多擅花鸟画的群体中，华嵒可谓花鸟、山水、人物画兼能。他的花鸟画影响之大可与恽南田相比。其创作既有深厚的传统功力，又善于汲取民间艺术的营养，他的花鸟画纵逸跌宕，富有变化，生气勃勃，风格独具。《海棠禽兔图》轴(见图)，是他晚年创作的一幅精美作品。此图画的上端，从画外斜探进一树枝，上有一山鹞正瞪着眼、张着嘴，俯身凝视。顺着其视线向下看，秋海棠丛中藏着一只黑兔，正回头惊望，四肢欲奔，表现出惊恐万分的样子。作者极尽造境之能事，以生动的笔法勾画出机灵的山鹞与温顺的黑兔之间发现与防范的瞬间动态，营造了紧张、惊险的场面，可谓是传神写意的经典之作。画上自识“丙子春正月，新罗山人呵冻写，时年七十有五”。钤“华嵒”、“秋岳”二印。丙子年为清乾隆二十一年(公元1756年)。
这幅画在笔墨上很有特点，两个动物的描绘精致、细腻，于工写中见机巧。浓密繁盛的秋海棠看上去非常爽眼，花青加淡墨点出的片片叶子清亮、透明，大小疏密得当，迎让穿插自然，且笔意潇洒，烘托着粉白色的海棠花和粉红色的果子，那充盈的水色之光，令人想到果子的鲜美。这些为黑兔的隐藏提供了合理的环境，又从另一面反衬出山鹞的机警，可谓藏露结合巧妙。顶端稀疏的树枝用干笔渴墨简括勾出，线条长而有弹性，上面落着一只犬山鹞，这种反差处理，给人以不堪摇坠的动感。全画将禽、兽的活泼动态、野逸之姿刻画入微，且花叶色彩浓艳、清丽，表现出作者驾驭笔墨的超凡能力。
华嵒(1682—1756)字秋岳，号新罗山人，又号白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士，福建上杭人(一说莆田人)。流寓杭州、扬州，以卖画为生，卒于杭州。绘画受李公麟、马和之、陈洪绶、恽寿平、石涛等影响。重视写生，构图新颖，论者谓其“领异标新，穷神尽变”，“机趣天然”。传世作品《白云松舍图》轴，现藏天津市艺术博物馆，《春水双鸭图》轴，藏南京博物院。