风雨归舟图
苏显祖《风雨归舟图》【名称】风雨归舟图
【类别】书画
【年代】南宋
【文物原属】苏显祖绘
【文物现状】马乐平收藏
【简介】
《风雨归舟图》为立幅绢本，通高96厘米、宽49厘米，右下角署“苏显祖”隶书款。
该画笔墨洗练，画风大度，古朴清雅，细微之处刻画干净利落，展卷之际，顿觉一股清雅之气扑面而来。整幅画面表现的是莽莽雨色中的远山、披蓑的艄公、小桥上撑伞迎着风雨的乡人，一派江南水乡烟雨蒙蒙的景象。整幅画的布局似全景而非全景，达到了白石老人所说的“界乎似于不似之间”的境界。该画作作者去繁求简，在近山浅渚近陂丛木之间用大片雨势、烟水加以衔接，虚实相生、错落有致。画石分几个大面，用大斧劈皴侧峰直皴，山石棱角锋锐，劲峭雄秀。前景丛树树干瘦如铁，笔法豪放而谨严，变化多而融合，树干笔法亦如山石，枝梢转折延伸，饶有韵味。中段画小桥及荷伞行于风雨中的乡人，烟雨迷蒙。近景为坡脚树丛下急行的篷船，人物与山水相交相融。特别是舟上披蓑戴笠的艄公撑竹篙，风生水起，波纹涟涟，与桥上撑伞顶风而行的行人相互呼应，衬托风骤雨急之势，人物虽小，动作神态生动，起到画龙点睛的作用。
其右上方有明代著名画家、收藏家沈周题行楷七律诗一首曰：“小桥槐木映沙陂，可似幽人北卧帷。领略风雨诗思好，规摩粉本墨痕迟。兴成挥汗凉生肘，吟罢披襟月入池。何时借我西窗榻，相对寒灯订后期。长洲沈周题。”
经著名书画鉴定家、辽宁博物馆名誉馆长杨仁恺先生等专家鉴定，认为此画是南宋真迹，且为苏显祖作品存世孤品。杨仁恺认为：“南宋苏显祖《风雨归舟图》，诚少见之真迹，惟此公传世作品尚属初见，殊可珍矣。”著名书画家、鉴赏家陈佩秋对此图笔墨之精妙、保存之完好也赞叹不已。
戴进《风雨归舟图》
【名称】风雨归舟图
【类别】书画
【年代】明代
【文物原属】戴进绘
【文物现状】台北故宫博物院藏
【简介】
此图描绘风雨交加中的山川自然景色，和行人冒雨归家的情景，画家可能借此抒发游子思归之情。这幅画作者采用中轴线构图，高山置于画面右边(戴进山水多是如此)，画自下而上是：近景，树木、山崖、归舟；中景，芦苇、枯树、溪桥，还有村舍、竹林、远山；远景，高山重叠，远山迷蒙。虽然表现雨景，但景物自近而远，层次交待得非常清楚。这是作者戴进与南宋马、夏取景构图的明显不同之处。画面近处岩石和归舟；一静一动，使画面左右平衡，横跨两岸的溪桥也使左右景物连为整体。同时画面的虚实对比，造成雨中之景既清晰，又蒙胧。另外作者非常重视细节的描绘，用笔不多把溪桥上冒雨赶路的农夫，生动地表现出来。尤其顶风而行的小舟，与树木，芦苇的动向产生一种顺逆对比，使构图统一中有变化，更加突出风雨归舟的主题。
这幅画在画法上近岸树木用夹叶法和点叶法；远处芦苇、竹林用撇笔介字点，一笔一划，笔笔到位，刻画出狂风中摇曳的形象。山石用湿笔斧劈皴，笔法利落刚劲，表现出雨中山石坚硬湿润的感觉。狂风大雨用大笔挥扫，更增加画面的气势；并显示出作者的豪情与胆识。同时值得注意的是，古人画雨景多用“米点”表现，或用间接描绘法，烘托出雨意，而戴进能突破陈式，直接再现风雨，其创造精神是难能可贵的。
蓝瑛《风雨归舟图》【名称】风雨归舟图
【类别】书画
【年代】明代
【文物原属】蓝瑛绘
【文物现状】不详
【简介】
镜心，设色、绢本，20×30cm。
钤印：田叔、彭城、潘氏慎夫、十亩莲花馆鉴藏金石书画
题签：田叔仿郭天锡风雨归舟图真迹。
【作者简介】
蓝瑛（1585-1664），字田叔，号阕叟，晚号石头陀，又自署东郭老农，钱塘（今杭州）人。山水初从黄公望入门，上窥晋、唐、两宋，遍仿元代诸家。中年自立门庭，涉猎既多，眼界宏远，故落笔纵横奇古，气象甿错。竹、石、梅、兰、人物、花鸟，俱得古人精蕴。画之有浙派始自戴进，至蓝瑛为极。
谢彬《风雨归舟图》
【名称】风雨归舟图
【类别】书画
【年代】清代
【文物原属】谢彬绘
【文物现状】沈阳故宫博物院藏
【简介】
立轴