四季
Ⅰ地理现象读音 拼音：sì jì 地理现象
指一年中交替出现的四个季节，即春季、夏季、秋季和冬季。在天文上，季节的划分是以地球在围绕太阳公转轨道上的位置确定的。地球绕太阳公转的轨道是椭圆的，而且与其自转的平面有一个夹角。当地球在一年中不同的时候，处在公转轨道的不同位置时，地球上各个地方受到的太阳光照是不一样的，接收到太阳的热量不同，因此就有了季节的变化和冷热的差异。
在气候上，四个季节是以温度来区分的。在北半球，每年的3～5月为春季，6～8月为夏季，9～11月为秋季，12～2月为冬季。在南半球，各个季节的时间刚好与北半球相反。南半球是夏季时，北半球正是冬季；南半球是冬季时，北半球是夏季。在各个季节之间并没有明显的界限，季节的转换是逐渐的。
1.四季递变地球上的四季首先表现为一种天文现象，不仅是温度的周期性变化，而且是昼夜长短和太阳高度的周期性变化。当然昼夜长短和正午太阳高度的改变，决定了温度的变化。四季的递变全球不是统一的，北半球是夏季，南半球是冬季；北半球由暖变冷，南半球由冷变热。
现在分析一下昼夜长短和太阳高度，在不同季节的周期性变化规律。
从春分经夏至到秋分，北半球处于夏半年，南半球处于冬半年。在此期间，北半球昼长夜短，南半球昼短夜长；北极处于极昼，南极处于极夜；北回归线以北的太阳高度始终大于平均值，南回归线以南则小于平均值。北回归线以北太阳升起于东北方的地平圈上，降落于西北方的地平圈上。二分日全球各地太阳均升起于正东方，降落于正西方。
从秋分经冬至到春分，北半球处于冬半年，南半球处于夏半年。在此期间，南北半球的昼夜长短、极昼极夜和太阳高度，都同上述情况相反。北回归线以北太阳升起于东南方的地平圈上，降落于西南方的地平圈上。
从夏至经秋分到冬至，北半球由夏半年变为冬半年，南半球由冬半年变为夏半年。在此期间，北半球昼渐短，夜渐长，极昼带逐渐缩小；南半球昼渐长，夜渐短，极夜带逐渐缩小。北回归线以北太阳高度一直在减小，南回归线以南则在增大。北回归线以北太阳出升方向由东北变为东南，降落方向由西北变为西南。秋分日由正东升起，正西降落。
从冬至经春分到夏至，北半球由冬半年变为夏半年，南半球由夏半年变为冬半年。南北半球的昼夜长短、极昼极夜和太阳高度的变化同上述情况相反。北回归线以北太阳升起的方向由东南变为东北，降落方向由西南变为西北。
从冬至到春分和从夏至到秋分，全球各地昼长都向平均值（12小时）接近，极昼、极夜的范围都逐渐缩小。北回归线以北和南回归线以南的太阳高度都在向平均值接近。北回归线以北，太阳升起方向逐渐接近正东，降落方向接近于正西。
从春分到夏至和从秋分到冬至，全球各地昼夜长短都在向极值变化，极昼、极夜的范围都逐渐扩大。北回归线以北和南回归线以南的太阳高度也趋向极值。北回归线以北太阳升、落的方向，分别向东北、东南和西北、西南移动。
由于南北回归线之间的昼夜长短和太阳高度的变化较复杂，所占篇幅较多，我们没有充分地说明，读者自行总结出规律来也是不难做到的。在分析的时候，最好能分成几个阶段来进行。例如，在北半球，可以从春分到太阳直射该地算做一个阶段，再到夏至为第二个阶段，夏至以后到再次太阳直射为第三个阶段，以后可以把到冬至作为下一个阶段，由冬至到春分是最后一个阶段，太阳完成了一次回归运动。每个阶段昼夜长短、太阳高度、太阳的升落方向及正午时太阳的方向（例如，北半球夏至时，太阳在正午时位于天顶以北，冬至时则在天顶以南），等等，都有较大的变化。
2.四季划分
(1)，四季是根据昼夜长短和太阳高度的变化来划分的。在四季的划分中，以太阳在黄道上的视位置为依据，以二分日、二至日或以四立日为界限。但是，东西方各国在划分四季时所采用的界限点是不完全相同的。
（２），第一种分类法：我国传统的四季划分方法，是以二十四节气中的四立作为四季的始点，以二分和二至作为中点的。如春季立春为始点，太阳黄经为315°，春分为中点，立夏为终点，太阳黄经变为45°，太阳在黄道上运行了90°。这是一种传统的，常见的方法．
（３），第二种分类法：天文学分类法（即西方分类法）四季划分更强调四季的气候意义，是以二分二至日作为四季的起始点的，如春季以春分为起始点，以夏至为终止点。这种四季比我国传统划分的四季分别迟了一个半月。
（４）浅论：｀１春、秋二分日，全球各地昼夜长短和太阳高度都等于全年的平均值，具有从极大值（或极小值）向极小值（或极大值）过渡的典型特征。因此，把春分作为春季的中点，和把秋分作为秋季的中点是非常合理的；夏季里，昼最长，夜最短，太阳高度最大的是夏至那一天，该日地表获得太阳能量是最多的。所以，夏至作为夏季的中点是很合理的；同理，冬至作为冬季的中点也是很科学的。
但是，从实际气候上讲，夏至并不是最热的时候，冬至也不是最冷的时候，气温高低的极值都要分别推迟1～2个月。我国有“热在三伏”，冷在三九”的说法。因此，把夏至和冬至分别安排为夏季和冬季的开始日期，与实际气候能更好地对应。所以，西方四季划分更能体现实际的气候意义。 无论是我国的具有天文意义的四季划分，还是西方具有气候意义的四季划分，都是天文上的划分方法。这是因为，二分、二至和四立在天文上都有确切的含义，都是把全年分成大体相等的四个季节，每个季节三个月，太阳在黄道上运行90°。它们都不能反映各地气候的实际情况。通过这种方法划分的季节，就是天文四季。
天文四季是半球统一的。在半球的范围内，每个季节有统一的开始和结束的时刻，并且在半球范围内，每一地点均存在着这四个季节，每个季节都是等长的。
（５），第三种分类法：为了准确地反映各地的实际气候情况，划分四季常采用气候上的方法既近代学者张宝坤分类法，采用候平均气温划分四季。并且规定：候平均气温大于或等于22℃的时期为夏季，小于或等于10℃的时期为冬季，介于10℃～22℃之间的为春季或秋季。按此标准划分四季，中纬地区季节与气候相一致，低纬地区和极地附近春、夏、秋、冬的温度变化很不明显。同时，在中纬地区，各季的长度也不一样。这就是气候四季。例如，北京春季有55天，夏季103天，秋季50天，冬季157天。这种方法，可以结合各地的具体气候，农业，故运用较多．
（６），第四种分类法：气候统计法，因为一般以１月份为最冷月，因此，春季，为3,4,5月．夏季，为6,7,8月．秋季，为9,10,11月．冬季，为12,1,2月．这种四季分类法，比较适用四季分明的温带地区．
（７），天文四季具有理论意义，气候四季具有实用价值。天文四季是气候四季划分的基础。天文四季是半球统一的。北半球是夏季，南半球是冬季；气候四季则是局部区域（中纬地区）统一的。天文四季的划分取决于天文现象的变化，气候四季的划分取决于气温的变化。无论哪个半球的哪个地点，都有等长的天文四季；而气候四季则在同一地点也不一定等长。这是天文四季和气候四季的主要不同之处。
3.二十四节气
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*二十四节气总览(按公元月日计算)：
春季：
2月3--5日交节 [立春(节气)，黄经315度]；2月18--20日交节[雨水(中气)，黄经330度]；
3月5--7日交节 [惊蛰(节气)，黄经345度]；3月20--22日交节[春分(中气)，黄经 0 度]；
4月4--6日交节 [清明(节气)，黄经15度 ]；4月19--21日交节[谷雨(中气)，黄经30 度]；
夏季：
5月5--7日交节 [立夏(节气)，黄经45度 ]；5月20--22日交节[小满(中气)，黄经60 度]；
6月5--7日交节 [芒种(节气)，黄经75度 ]；6月21--22日交节[夏至(中气)，黄经90 度]；
7月6--8日交节 [小暑(节气)，黄经105度]；7月22--24日交节[大暑(中气)，黄经120度]；
秋季：
8月7--9日交节 [立秋(节气)，黄经135度]；8月22--24日交节[处暑(中气)，黄经150度]；
9月7--9日交节 [白露(节气)，黄经165度]；9月22--24日交节[秋分(中气)，黄经180度]；
10月8--9日交节 [寒露(节气),黄经195度]；10月23--24日交节[霜降(中气),黄经210度]；
冬季：
11月7--8日交节 [立冬(节气),黄经225度]；11月22--23日交节[小雪(中气),黄经240度]；
12月6--8日交节 [大雪(节气),黄经255度]；12月21--23日交节[冬至(中气),黄经270度]；
1月5--7日交节 [小寒(节气),黄经285度]；1月20--21日交节 [大寒(中气),黄经300度]。
▲------------------------------------四季------------------------------------▲
*二十四节气歌：
春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬大小寒。
每月两节不变更，最多相差一两天，上半年来 六、廿一，下半年是八、廿三。
Ⅱ相关音乐《犬夜叉》four seasons （安室奈美惠）
1、钢琴套曲《四季》
柴可夫斯基的有关十二月的音乐名称
柴科夫斯基钢琴套曲《四季》，副题为“性格描绘十二幅”。全曲由十二首附有标题的独立小曲组成。这些诗篇又与十二个月的季节特点相关联，故乐曲以“四季”为名。其中第六首《船歌》和第十一首《雪橇》最为流行，第三首《云雀之歌》及第十二首《圣诞节》也常单独演奏。
1、《壁炉边》January—At the Fire Side
不太快，用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。
“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”——普希金
2、《狂欢节》February—Carnival
三段体，俄罗斯舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。
“在欢腾的狂欢节，酒筵多么丰盛……”——普．维亚杰姆斯基
3、《云雀之歌》March—Song of the Lark
旋律轻捷灵巧，展现云雀欢唱的春日情景。
“鲜花在田野上随风摇晃，到处一片明媚的阳光。春日的云雀在尽情鸣啭，蔚蓝的天空回荡着动听的歌唱……”——阿．马伊科夫
4、《松雪草》April—Snow Drop
节奏自在，情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。
“淡青、鲜嫩的松雪草啊！初春残雪偎在你身旁。……往昔的忧愁苦恼，只剩下最后几滴泪珠儿还在流淌，来日的幸福，将给你带来新颖的幻想……”——阿．马伊科夫
5、《白夜》May—White Nights
主部是充满甜美幽静之情的琶音，中部变成游戏似的快板。旋律起伏委婉，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满悉尼真挚的颂叹之情。
“多么美妙的夜晚，幸福笼罩着一切，谢谢你，夜半亲爱的故乡！从冰冻的王国，从风雪的王国，你的五月飞奔而来，她是多么新鲜清爽！”——阿．费特
6、《船歌》June—Barcarolle
三部曲式，匀称而略有起伏的伴奏如同微波荡漾，舒缓的第一部分主题温和中略带忧郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。
“走到岸边——那里的波浪啊，将涌来亲吻你的双脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上闪耀。”——阿．普列谢耶夫
7、《割草人之歌》July—Song of the Reapers
民歌旋律，查尔塔斯舞曲风格。
“肩膀动起来呦！手臂回起来呦！让晌午的熏风，迎面吹过来呦！”——阿．柯里佐夫
8、《收获》August—Harvest
带回旋感的主题犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。
“家家户户收秋粮，高高的裸麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。”——阿．柯里佐夫
9、《狩猎之歌》September—The Hunting
三部曲式，适中的快板。中间部主题带有进行曲的特点，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。
“出发时刻号角响，成群猎犬已整装，晨光初照齐上马，骏马奔跳欲沱江。”——普希金
10、《秋之歌》October—Autumn Song
如歌的行板。悠缓缠绵的旋律，蕴含着悲秋的哀伤之情。
“晚秋之园凋零凄凉，枯黄落叶随风飘荡……”——阿．托尔斯泰
11、《雪橇》November—Troika
《平》三部曲式。第一部分的主题由中庸的快板和五声音调组成，质朴而宽广，使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。中间部主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点。在小二度倚音装饰下，生动的模仿了马车铃铛的声响。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。
“别在忧愁地向大道上看，也别匆忙地把马车追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”——尼．涅克拉索夫
12、《圣诞节》December—Christmas
圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。
“圣诞佳节夜晚，姑娘快把命算。脱下脚下靴子，扔在大门之前。”——如科夫斯基
2、小提琴曲《四季》安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi,约1675-1741）
巴罗克时期意大利著名的作曲家、小提琴家。自幼学习小提琴与作曲，1714年起任威尼斯贫女音乐学校教师及乐长。除作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲的大等，以富于民间色彩和生活气息著称。此外，还作有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌、三重奏鸣曲、奏鸣曲等。他最著名的作品是小提琴协奏曲《四季》。他的音乐天才启迪了后来的巴罗克大音乐家，尤其是他丰富的作品和新颖的、科学的歌剧创作方法，刺激了现代意大利作曲家的好奇心。
维瓦尔第，小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时发表并献给波希米亚伯爵W.冯.莫尔津的一套大型作品《和声誉创意的尝试》共十二部协奏曲的第一号到第四号，合称《四季》。
这四部协奏曲是维瓦尔第最著名的作品，其中的旋律至今仍长盛不衰。四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。
由于维瓦尔第的《四季》属于标题音乐，所以从形式上看，自然较其他协奏曲显得自由而且不平衡，但这样反而更能表现出巴洛克的特色及魅力。这四部作品画意盎然，激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。
《四季》的标题分别为：《春》E大调、《夏》g小调、《秋》F大调、《冬》f小调。
其中以《春》的第一乐章（快板）最为著名，音乐展开轻快愉悦的旋律，使人联想到春天的葱绿；
《四季》春 第一乐章：http://www.lsty.cn/sound/yxb/维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/春第一乐章.mp3
《四季》春 第二乐章：http://www.lsty.cn/sound/yxb/维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/春第二乐章.mp3
《四季》春 第三乐章：http://www.lsty.cn/sound/yxb/维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/春第三乐章.mp3
《夏》则出乎意料之外，表现出夏天的疲乏、恼人；
《四季》夏 第一乐章：http://www.lsty.cn/sound/yxb/维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/夏第一乐章.mp3
《四季》夏 第二乐章：http://www.lsty.cn/sound/yxb/维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/夏第二乐章.mp3
《四季》夏 第三乐章：http://www.lsty.cn/sound/yxb/维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/夏第三乐章.mp3
《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象，第一乐章欢快活泼；
《四季》秋 第一乐章：http://www.lsty.cn/sound/yxb/维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/秋第一乐章.mp3
《四季》秋 第二乐章：http://www.lsty.cn/sound/yxb/维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/秋第二乐章.mp3
《四季》秋 第三乐章：http://www.lsty.cn/sound/yxb/维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/秋第三乐章.mp3
《冬》描写人们走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外雨景等景象，其中第二乐章非常出名，曾被改编为轻音乐而广为流传。
《四季》冬 第一乐章：http://www.lsty.cn/sound/yxb/维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/冬第一乐章.mp3
《四季》冬 第二乐章：
http://www.lsty.cn/sound/yxb/维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》/冬第二乐章.mp3
《四季》冬 第三乐章：http://www.cw.njupt.edu.cn/music/class/media/class3/16.wma
四季录音版本评论：
维瓦尔第四季是古典音乐中录音最多的，但是演绎水平往往千差万别，至今我最喜欢的版本有四个，如下：
Il Giardino Armonico在TELDEC的录音，Onofri独奏，Antonini指挥
Biondi在Virgin的录音，Biondi独奏与指挥Europa Galante
Carmignola在Sony的录音，Marcon指挥Venice Baroque Orchestra
Alessandrini在OPUS111的录音，Azzaro、Ferreira、Secondi与Vicari独奏，Alessandrini指挥Concerto Italiano
毫无疑问，此四版录音均为意大利本土古乐团用古乐器的演绎，但我喜欢这四版的原因并不是由于一些人对于器乐作品本土演绎的津津乐道，而是因为我觉得这些意大利乐团真正领悟出了维瓦尔第音乐的精髓所在，而使我不得不选择这四版。接着我就逐个分析吧。
Il Giardino Armonico版曾经是我最喜欢的一个版本，在当时这个录音应该是轰动音乐界了，他们把“摇滚”风格发挥得淋漓尽致（所谓“摇滚”风格，是九十年代提出的，有人评论IGA的演奏具有摇滚的基因，而我认为古典音乐“摇滚”风格应该就是强劲的低音，快速的演奏和强烈的对比了），而此时Biondi还处在OPUS111公司的“文雅”时期，IGA的这种风格的演奏应该是很少见的。我觉得这个版本的优点在于键盘通奏低音完全按照维瓦尔第作品列表上所注明的来选择，《春》、《夏》、《冬》全部使用了室内管风琴，《秋》使用了羽管键琴（估计这也能算缺点，选择通奏低音不懂变通，有些人觉得《春》的通奏低音用管风琴不合适），而和弦通奏低音又加入了双颈琉特琴（一般四季录音不会使用），这样严瑾和丰富的通奏低音选择估计前无古人后无来者了。Onofri在慢乐章中的装饰音也是非常自然，而维瓦尔第作品的慢乐章装饰音的演奏是许多独奏者所忽略的，甚至一些巴洛克提琴演奏者也对此无动于衷，演奏慢乐章时只按乐谱演奏，丝毫没有装饰音。我曾经在一本维瓦尔第的小提琴乐谱中看到了维瓦尔第自己所写的慢乐章装饰音，而且下面有一段无装饰音的作对比。维瓦尔第写过装饰音的竟与没写过的如同两部不同的作品，写过装饰音的乐句竟如同快板乐章一般华丽，充满了16分音符，再回头看没有装饰音的居然觉得是那么的单调。而此版的缺点其实也如优点那么多，可能是录音时间比较早的关系，所用的四季乐谱居然是阿姆斯特丹的老版本，这个乐谱有些错误的地方，可能是当时的印刷问题和抄谱员的失误吧。而现在公认的四季版本是保存在曼彻斯特公共图书馆的版本，专门研究这方面资料的专家Paul Everett认为这个版本是1726年为了给罗马的收藏家Cardinal Pietro Ottoboni（亨德尔、科莱里等音乐家的赞助者）演奏而从威尼斯带来的版本。这个版本是最接近维瓦尔第初衷的版本比如在《春》第一乐章的第45小节，加入了第一小提琴和第二小提琴的轮奏。他还更正了一些因错印而流传到现在已变成了传统的错误，如《冬》第二乐章结尾处的颤音。IGA版的另一处败笔就是秋的第一乐章的演奏中居然出现了不自然的小提琴滑音，而且此滑音是那种不和谐的滑音，在巴洛克作品中出现当时根本没有的小提琴技巧“滑音”我都不能忍受，更不用说此滑音非浪漫派作品中的那种和谐的滑音了，而是使我感到刺耳的滑音。还有就是《冬》第一乐章中一开始独奏后的齐奏，实在是太恐怖了，感觉弦乐根本就不是拉出来的，而是用弓击打琴弦，出来的音色竟如同定音鼓，连旋律也听不出，我一位朋友听完IGA演奏的另一首作品La Follia变奏曲的第八段变奏时也有这种感觉，他把这个形容为“伐木工”。可能是由于这是我听的第一个古乐器版四季，评论写起来比较有感觉，而下面3个版本我就简略地说一下吧。
接下来是Biondi在Virgin的录音，他应该录过两次四季，第一次是在OPUS111录的。奇怪的是他的乐队在OPUS111时和Virgin时表现完全不一样，让人感觉是两个乐队，乐队变得“摇滚”无比，绝对不输给Il Giardino Armonico。而现在这四个版本中我也比较偏爱这版。我觉得此版演绎是想象力最丰富的，比如《夏》第三乐章，羽管键琴也完全随弦乐兴奋了起来，速度极快无比，《秋》第三乐章开头的渐强，《冬》第一乐章的顿弓，完全是Biondi想象力的体现。
Carmignola是个人风格极强的怪才，使得他的录音一听就知道是他演奏的，他也录过两个版本的四季，一个是在DIVOX与Sonatori de la Gioiosa Marca的录音，这版一直以来被誉为四季的最佳版本，以至于这个已绝版的四季现在被炒到了天价。但我觉得这版Carmignola的风格没有很强的体现出来，但是正由于这样却让人觉得他演奏得非常自然，毫不做作，可是乐团就有些平庸了，没有什么特色，所以我不太喜欢。而第二次在Sony与Marcon和Venice Baroque Orchestra的录音，就是我现在所要说的。托Sony的福，使得这版四季的录音出乎意料的好。而Marcon和Carmignola转入Sony旗下后创建的Venice Baroque Orchestra是古乐新秀，此乐团风格也如Il Giardino Armonico一般，Carmignola与这个乐团合作录的音更是把他个人风格发挥得淋漓尽致（以至于我现在似乎对他的这种主观性过强的演奏有些反感）。他录的这版四季似乎是技巧最为精湛的，简直无懈可击。而我又要说装饰音问题了，这个版本似乎从头到尾无任何装饰音，“忠实”于乐谱的精神可见一斑，“忠实”于乐谱但是背离了维瓦尔第协奏曲的初衷，我觉得这是不可取的。
最后一个就是Alessandrini指挥Concerto Italiano的版本了。此版本与另三版不太一样，用了4个来自乐团的小提琴家各演奏了一首作品。可惜在该唱片上市前夕，担任《春》的独奏的小提琴家Stefania Azzaro女士骤然辞世，此唱片成为了她的绝唱。此唱片的乐句表情是最为丰富的，以至于每个乐章持续的时间都要比其他版本长得多，所以这个版本也可以说是最为深情的。而这版的小提琴演奏也把装饰音即兴发挥到了极致，使人感到维瓦尔第协奏曲的慢乐章原来也是如此丰富多彩的。而这个版本的缺点就在于通奏低音全部使用了羽管键琴，也许指挥是想使作品的低音更为统一吧，但是我却觉得有些单调，通奏低音乐器选择得单一是我听巴洛克音乐最忌讳的。
3、杨雪霏专辑《四季》专辑英文名: Four season
专辑中文名: 四季
别名: SI JI
艺术家:杨雪霏
发行时间: 2005年09月13日
地区:美国
专辑介绍：
这是我国最著名的吉他演奏家杨雪霏的第二张个人专辑，也是她出国深造之后作为一位具有国际影响力的演奏家录制的第一张专辑。这张专辑将和王雅梦在GHA的专辑一样成为全世界吉他爱好者了解中国吉他演奏家的窗口。
从这张专辑中，我们也可以领略到杨雪霏深邃的乐思和高超的技术。同时，这还是一张不可多得的天碟级录音佳作，是我近年来听到的最好的唱片之一。
这张唱片，杨雪霏亲自撰写了每一首作品的介绍，在此草译如下与大家分享：
“Si Ji“ 的中文意思是“四季“， 我选这个名作为这中国色彩作品集的名字.。我希望这张CD能带给你多姿多彩的境像,，就如四季一样。
作为一个音乐家,，我有责任通过音乐把不同文化及民族联系起来.。作为中国的艺术家，我想把我国家的文化注入我的音乐.。作为一个吉他演奏家， 我希望为扩大结他的曲目，令吉他有更多的可能性及丰富她的技术层面。
吉他是来自中东的，介于中国和西方之间。中国的文化是优雅、浪漫、意味深长和可造性的，就像中国画一样。这些优点正好用于吉他中。当录制完这张唱片后，我被这乐器所能做到的而感动--
原来那些来自东方的构思和概念可帮助我们探索及增加什么是真正的西方音乐的知识。
我总是用心来造音乐，我希望你亦用心来听。
曲目分析：
《彝族舞曲》相信大家都不陌生，无论是琵琶原曲还是早年流行的殷飚改编的吉他版，都是吉他爱好者们耳熟能详的音符。杨雪霏的改编是最具古典吉他化的一个版本。在她十多岁的时候就已经在电视上演奏了这首她自己改编的作品。《彝族舞曲》由著名的琵琶演奏家王惠然创作于1965年，音乐描写了彝族人民在传统火把节夜晚的欢庆场面。在她的改编中，她尝试通过模仿一些琵琶的技巧来表达中国音乐的特征--在保留原风情的同时也保持了吉他丰富的音响。相对于杨雪霏出国前的录音，这个版本的演绎有了本质的提高，音乐更加流畅自然，除了绚丽的技术和音色，我们更能领略到原曲作者和编曲者展现给我们的音画意境。
卡洛斯 多美尼科尼是一位现在旅居柏林的意大利吉他演奏家、作曲家。他曾在伊斯坦布尔生活和教学了多年。他所创作的《科庸巴巴》曾经风靡全球。杨雪霏和他在2002年的新加坡吉他艺术节上见面。此后不久，他决定创作一部受《易经》启发的吉他作品。《易经》在世界哲学典籍中占有一个特别的位置，不仅仅因为这是一部最古老的书籍，它还阐述了一个完全不同于平常的世界观。所有的存在都处于变化状态--时间是生命的本质。杨雪霏从多美尼科尼于2003年完成并题献给她的7首作品的组曲中选出6首在本专辑中。
卡洛斯曾经向她介绍他的一位朋友，奥地利吉他演奏家、作曲家Dietmar Ungerank创作的作品。从1987年开始他就致力为中国武汉画家小白的画作而创作一部抒情作品集，包括“引子“和四首“声响和意象“就是一个典型的例子。受苏画作的影响，Ungerank将他的四幅画作改写成音乐，采用了中国的五声音阶和特殊调弦法。在最后一个乐章“Land Circus“，他采用了一首中国传统旋律作为主题和动机。四首“声响和意象“从一个附加的引子开始。
杰拉尔德 加西亚是一位具有东方背景的世界知名的吉他演奏家和作曲家。杨雪霏14岁的时候第一次在香港和他见面，在她到达伦敦开始他们就成了好朋友。《玛依拉》是一位歌唱这首欢快的新疆传统歌曲的美丽女孩的名字。杰拉尔德将西方和声和结构和这首新疆旋律有机地结合在一起。听者或许会以为这是一首西方作品，但是中国人马上就能想起这首熟悉的旋律。
《天堂鸟》（应为《天乌乌》，作者似乎将“乌”字误认为“鸟”字）是一首福建民谣，歌词非常通俗，“天乌乌，要下雨，阿公背锄头要锄芋……“，这首歌曲在福建、台湾民间广为传唱，可以说是一首民俗歌曲，而经过杨雪霏一演绎，似乎变成了一首艺术作品。《灯笼舞》是中国南部的民谣，它们都是东方儿歌的缩影，由日本吉他演奏家Shuko SHibata改编。
大家可能不知道杨雪霏除了是一位吉他演奏家外，还学习钢琴多年。她改编了一首自己很喜欢的重要中国钢琴作品。1934年，俄国作曲家、钢琴家Tehere-pnine为了收集中国风格的作品而组织了一次比赛。这次比赛令第一首中国作品具有国际知名度，贺绿汀创作《牧童短笛》获得了一等奖。作曲家运用西方的A-B-A曲式来创作这部作品。A段是令人赏心的笛声而B段是民间舞蹈。他运用复调手法有效地强调了中国竹笛的旋律。
Stephen Funk Pearson的父母都是音乐家。他在致力于吉他演奏之前曾经尝试了许多乐器。他在美国的Vassar学习哲学，音乐和作曲。正是因为不寻常的音乐背景，Pearson成长为一位极有个性的作曲家。当着手于这张“中国灵感”专辑时，他非常感兴趣并为之提供了《南中国海之静寂》。这首作品是为吉他独奏而创作。这首作品在指板上多加了一个弦桥（saddle），使吉他具有两套同时发出不同声音和定弦的琴弦。有些音高并不完美，但是它构成了这部作品的部分特色。事实上，因为这样不寻常的定弦，要视奏这部作品非常棘手。吉他听起来像日本13弦古筝。
Evan Hirschelman原来是一位电吉他演奏家，后来转向了古典吉他。他所创作的《三冥想曲》显然受到了他的“摇滚”背景的影响。这部作品也是题献给杨雪霏的。在本专辑里选录了三首作品中的两首。第二首充满了异国音调。杨雪霏说在演奏这部作品的时候就像躺在一弯安静的沙滩上冥想。
Steve Goss和杨雪霏是校友，都毕业于伦敦皇家音乐学院，他们师从同样的老师--Michael Lewin。他现在是一所大学的作曲系主任，他的作品在全世界具有影响。他对中国文化非常感兴趣。《举起红灯笼》是为杨雪霏创作的。作者对作品的解释为：
《蓝风筝》为同名电影所作，电影描写文革时期的国内悲剧。电影中，一位男孩的风筝成为在苦难时期希望和自由的象征。这首音乐描写了风筝在风中自由飞翔的情景，一直在变换速度，一直在改变方向，漂泊不定，前途未卜。
《黄土地》是陈凯歌执导的电影，以一个封建村庄为背景。一位女孩受父母包办婚姻将要嫁给一个老头，当一位战士到这个村庄为红军收集民歌的时候，他告诉她有关妇女的自由。当她求他带她离开时，他需要等待上级的准许，但是她不能等那么久。她结婚后的一天，她投身大海，以她的方式获得了自由。电影中，女孩虽然拥有一幅好嗓子，但是她还是羞于对战士唱出心声。在一个只有她独处的场面里，她唱了一首《乡愁曲》，当然，战士从没听过这首歌。专辑里的作品就是根据这首歌曲创作的。
《霸王别姬》是陈凯歌1991年执导的一部电影。故事是关于京剧的。Steve从老式京剧中汲取素材，运用响板以及将吉他第三弦调到#G的手法来模仿伴奏的乐团。在这部京剧中，楚霸王被敌人团团包围，所有的人都弃他而去，只有虞姬至死不渝。最后她在狂舞中拔剑自刎身亡。
2004年新年伊始，杨雪霏收到《四季》的乐谱，这是吉他家Thierry Rougier为她而作的组曲，他的音乐受南美和法国南部音乐的影响。他和中国的器乐演奏家有着密切的联系。这部作品是受琵琶、二胡和笙的声音启迪而创作的。为了模仿这些乐器多彩的声响，她运用了很多吉他技法。这部作品运用“商”调式，吉他的第5弦降低到#F。《春》中，各种声音喷涌而出；《夏》运用的特殊技法是右手演奏和弦，左手在指板上击打出音符，营造出一种夏季的那种很酷很新鲜的感觉；《秋》最有趣的是最后一个音，留给听者无限想象；《冬》再现了先前的主题。
专辑曲目:
01. Yi Dance (W. Huiran)
02. Shepherd Boy with Flute (H. Luting)
03. Intonation (D. Ungerrank)
04. Long Out-stretched Pier with its Shadow (D. Ungerrank)
05. Wind on the Hill (D. Ungerrank)
06. Waiting for Guests (D. Ungerrank)
07. Land Circus (D. Ungerrank)
08. Heavenly Bird (traditional)
09. Lantern Song (traditional)
10. Mayila (traditional)
11. Meditation No. 2 (E. Hirschelman)
12. Meditation No. 1 (E. Hirschelman)
13. The Blue Kite (S. Goss)
14. Yellow Earth (S. Goss)
15. Farewell My Concubine (S. Goss)
16. I Ching No. 1 (C. Domeniconi)
17. I Ching No. 3 (C. Domeniconi)
18. I Ching No. 4 (C. Domeniconi)
19. I Ching No. 5 (C. Domeniconi)
20. I Ching No. 6 (C. Domeniconi)
21. I Ching No. 7 (C. Domeniconi)
22. South China Sea Peace (S.Funk Pearson)
23. Spring (T. Rougier)
24. Summer (T. Rougier)
25. Autumn (T. Rougier)
26. Winter (T. Rougier)
4、梁静茹单曲《四季》歌曲：《四季》
演唱：梁静茹专辑：亲亲词曲：蔡健雅
春天的美,空气中散发的新鲜,像是遇见他的第一天
夏天的洁,开跑车加速往海边,像是他冲浪时的冒险
你爱上的他,属于哪一个季节,他爱上的你
是否能肯定一些,是爱上了他
我只是爱上了季节的转变.爱上四季给的不一样感觉
秋的雨天,千万棵树落下的叶,像是他感动时流的泪
冬天的雪,融化了又结成了冰,像是他忽热忽冷的心
5、许巍单曲《四季》词、曲、演唱：许巍
《爱如少年》第11首
鲜花盛开的季节里
是再次出发的起点
这五月城市的天空
有天使沐浴在星光里
春天是因为我思念你
春风里温暖的琴声
是海棠花开放蓝天里
幽香的清雅宛如你
我如此爱你们的季节
是七月每次的来临
虽然我和你相隔千里
却依然和你在一起
古老的城墙就好像
沉默的莲华绽放夕阳里
你们互相搀扶的身影
缓慢走在晚风里
秋天是因为你在身旁
这城市最美的天空
你的笑容和青山相映
让我的心感到宁静
西山在这九月的下午
成为了我的逍遥乡
这个秋天和以往不同
也是人生里的初次
放下渴望收获的心
所有的一切都是因为你
简简单单地为你歌唱
阳光普照在冬天
6、三国演义片尾曲《四季》好长啊 这一轮四季
要用百年来更替
还带着些许的寒意
久违啦春的消息 看人间 又几番迷离
躲不过凄风冷雨
才知道纵然结连理
最难得一团和气 本是同根生 相煎何太急
分分合合寻大义
总在这方天与地 本是同根生 唯有爱无欺
冥冥之中找玄机
弹指间九九归一
Ⅲ相关诗词四季诗
四季诗是本人根据四季不同的特点所写的伤心四季
春花忧日短，夏雨苦思长．秋叶悲已落，冬风愁满肠．
相关诗词
春
1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然：《春晓》)
2．等闲识得东风面，万紫千红总是春（朱熹《春日》）
3．红豆生南国，春来发几枝?(王维：《相思)》）
4．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨》)
5．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：《赋得古原草送别》)
6．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)
7．国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)
8．落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍：《己亥杂诗》)
9．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》)
10．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》)
11．夜雨剪春韭，新炊间黄粱（杜甫《赠卫八处士》）
12．春色恼人眠不得，月移花影上栏杆（王安石《春夜》）
13．锦江春色来天地，玉垒浮云变古今（杜甫《登楼》）
14．春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物《滁州西涧》）
15．沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（僧志安《绝句》）
16．春风又绿江南岸，明月何时照我还。（王安石《泊船瓜洲》）
17．几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（白居易《钱塘湖春行》）
18．最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（韩愈《早春呈水部张十八员外》）
19．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》）
20．谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊《游子吟》）
21．春种一粒粟，秋收万颗子。（李绅：《悯农》）
22．春江潮水连海平， 海上明月共潮生。（张若虚《春江花月夜》）
夏
1．力尽不知热，但惜夏日长。(白居易：《观刈麦》)
2．深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐：《晚晴》)
3．首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运：《游赤石进帆海》)
4．仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫：《夏夜叹》)
5．农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古：《大热》)
6．人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂：《夏日联句》)
7．残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参：《水亭送华阴王少府还县》)
8．连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大：《喜晴》)
9．清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫：《江村》)
10．芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观：《三月晦日偶题》)
秋
1．秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操：《观沧海》)
2．解落三秋叶，能开二月花。(李峤：《风》)
3．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)
4．常恐秋节至，焜黄华叶衰。(《汉乐府?长歌行》)
5．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)
6．湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡：《望洞庭》)
7．自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡：《秋词》)
8．银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》)
9．春花秋月何时了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
10．欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾：《丑奴儿?书博山道中》)
11．秋风入庭树，孤客最先闻。（刘禹锡《秋风引》）
12．秋风吹不尽，总是玉关情。（李白《子夜吴歌秋歌》）
13．秋风吹渭水，落叶满长安。（贾岛《忆江上吴处士》）
14．秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。（刘彻《秋风辞》）
冬
1．且如今年冬，未休关西卒。(杜甫：《兵车行》)’
2．秋月扬明恽，冬岭秀寒松。(陶渊明：《四时》)
3．南邻更可念，布破冬未赎。(陆游：《十月二十八日风雨大作》)
4．冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭：《守岁》)
5．鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王微：《四气诗》)
6．隆冬到来时，百花即已绝。(陈毅：《梅》)
7．不知近水花先发，疑是经冬雪未销。(张谓：《早梅》)
8．儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。(陆游：《秋日郊居》)
9．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。(白居易：《冬至夜思家》)
10．天时人事日相催，冬至阳生春又来。(杜甫：《小至》)
Ⅳ传统意象春代表柳青龙
夏代表莲朱雀
秋代表枫白虎
冬代表梅玄武
Ⅷ 四季雅称春天的雅称
阳春我国南方人民给春天以“阳春”和“阳春三月”的美称。如李白诗云：“阳春召我以烟景”，正是对春天绝妙的写照。
三春昔日农历以正月为孟春，二月为仲春，三月为季春，合称“三春”。孟郊就有“谁言寸草心，报得三春晖”的诗句。
九春古时的“三春”3个月共90天，10天为一春，故有“九春”之名。阮籍的笔下就有“悦怪若九春，馨折似秋霜”的名句。
青春春天万物复苏，草木繁茂，生机盎然，一片青绿，因之呼春天为“青春”。杜甫的绝句“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”即指此。
芳春春天百草萌发，万紫千红，欣欣向荣，故有“芳春”之名。如陆机诗曰：“烈火厉劲草，丽服鲜芳春。”
青阳春天阳光明媚，暖意洋洋，故有“青阳”之美称。如陈子昂就有“白日美不归，青阳时暮矣”的诗句。
艳阳春天阳光灿烂，和风丽日，故称“艳阳”。如清代华广生辑俗曲集《白雪遗音·艳阳天》中说：“艳阳天，和风荡漾，杨柳依依”；再如鲍照的诗句：“艳阳桃季节，皎洁下成妍。”
我国实行夏历时间很长，在民间，人们根据节气、农事等又分别将正月称早春，二月称酣春，三月称晚春、暮春或末春。此外，春天还有“阳节”、“昭节”、“淑节”、“韵节”及“苍灵”等雅称。
另外，春天各月还有下列别称：一月又叫陬月、孟陬，二月又叫令月、杏月，三月又叫蚕月、桃月。
夏季的雅称
朱明古代称夏为“朱明”。《尔雅·释天》：“夏为朱明”，注：“气赤而光明。”《汉书·礼乐志》：“朱明盛长，敷与万物。”
朱夏据《尔雅·释天》曰：“夏为朱明”，后因称夏季为“朱夏”。三国魏曹植《槐赋》曰：“在季春以初茂，践朱夏而乃繁。”杜甫有诗云：“我有阴江竹，能令朱夏寒。”
长嬴《尔雅·释天》：“春为发生，夏为长嬴，”也作“长赢”。赢，通盈。谓使草木长盈者为夏，故称夏为长赢。
长夏《素问六节藏论》：“春胜长夏，长夏胜冬。”注：“长夏者六月也。”也泛指夏季。杜甫有诗云：“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。”
昊天《尔雅·释天》：“夏为昊天。”郭璞注：“言气皓旰。”
槐序 槐树夏季开花，故称夏为槐序。明杨慎《艺林伐山·槐序》：“槐序，指夏日也。”
炎节唐钱起诗曰：“单车动夙夜，越境正炎节。”
三夏夏季三个月，简称“三夏”。《乐府诗集·子夜四时歌·夏歌》曰：“情知三夏熟，今日偏独甚。”
九夏夏季共90天，简称“九夏”。陶潜《荣木》诗序有“日月推迁，已复九夏”之句。范椁诗曰：“情知已是秋风后，留作明年九夏寒。”
农历四、五、六月为夏季，古时分别称为孟夏、仲夏、季夏。孟夏又称为“初夏”、“首夏”、“槐夏”，均是四月的别称。仲夏是五月，“仲”是一季中的第二个月，又称为“超夏”。季夏是六月，即末夏。
秋季的雅称
三秋古时七、八、九月分别称为孟秋、仲秋、季秋，简称三秋。亦指秋季的第三个月，即农历九月。唐代王勃《滕王阁序》中有：“时为九月，序属三秋”之句。
九秋秋季共90天，简称九秋。张协《七命》诗：“唏三春之溢露，溯九秋之鸣飚。”
金天按“五行”推演，秋属金，故称金天或金秋。唐代陈子昂诗曰：“金天方肃杀，白露始专征。”
金素谢灵运诗：“述职期阑署，理棹变金素。”李善注：“金素，秋也。秋为金而色白，故曰金素也。”
素节又叫素秋，有时专指重阳节，有时则泛指秋天。欧阳修诗云：“我来夏云初，素节今已届。”王绩《九月九日赠崖使君善为》诗也有：“忽见黄花吐，方知素节回。”
素商按古代“五行”说法，秋天色尚白，又属“五音”之中“商”的音阶，故有此称。元代马祖常《秋夜》诗云：“素商凄清扬微风，草根之秋有鸣蛩。”
白商萧统编撰的《昭明文选》：“若乃白商素节，月既授衣。”李善注：“《周礼》：‘西方白。’《礼记》：‘孟秋之月，其音商。’”
白藏《尔雅·释天》：“秋为白藏。”郭璞注：“气白而收藏。”
西陆晋朝司马彪《读汉书》云：“日行西陆之秋。”“西陆”即二十八宿中的昂宿之别名。唐代骆宾王《在狱咏蝉》云：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”
在民间，人们根据节气、农事等又分别将七月称为首秋、初秋、早秋、上秋、新秋、兰秋、肇秋；八月称为中秋、佳秋、仲秋、正秋；九月称为深秋、凉秋、穷秋、暮秋、耖秋。秋天还有“高商”、“商节”、“白茂”、“凌辰”等雅称。
冬季的雅称
玄英《尔雅·释天》：“冬为玄英。”
隆冬《晋书·王献之传赞》：“观其字势，如隆冬枯柯。”
三冬古代以农历十月为孟冬，冬月为仲冬，腊月为季冬，简称为“三冬”。唐杜荀鹤《溪居》诗：“不说风霜苦，三冬一草衣。”
九冬冬季共90天，故云。南朝梁沈约《夕行夜间鹤》诗云：“九冬霜雪苦，六翮飞不住。”
严冬南朝梁简文帝集《大同冬月庚戌》诗：“是节严冬景，寒云掩落晖。”
冬节有时专对冬至而言，《南齐书·武陵昭王晔传》：“冬节间讯，诸王皆书，晔独后来。”有时泛指冬天，《后汉书·马融传》：“方涉冬节，农事闲隙。”曹操《却东西门行》：“冬节食南稻，春归复北翔。”